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戏剧之家
高源
《潜伏》的原作情节较为简单,人物塑造相对扁平化。由姜伟编剧并导演的电视剧版《潜伏》是一部仅用60天完成拍摄的小成本作品,在没有太多宣传的情况下,以自身上乘的质量横扫电视剧市场,并且获得第二十七届飞天奖长篇电视连续剧一等奖。该剧从不同维度展现了保密局天津站的人物群像,而且注重对潜伏工作者情感冲突的细腻描写。在人物形象的塑造上另辟蹊径,相比于原作,大量增加出场人物,主要人物塑造丰满,注重对人物成长轨迹的刻画,深化人物关系纽结,使余则成在保密局的潜伏故事从原作的个人传奇升华为对特殊时代的写照。
李昕宇, 李明
《海女》作为日本独有的电视节目形式——晨间剧,在2013年成为现象级日剧。晨间剧这一类别的特性和《海女》本身的优良和独特之处都十分值得我们学习和借鉴。晨间剧因为播出周期长,在叙事过程中需要频繁使用时空转换的手法,《海女》将东京和北三陆、昭和时代和平成时代的转换进行了完美的衔接。本文将以《海女》为例,分析时空转换对其叙事的作用。
王敬婧
"21世纪新丝绸之路"和"海上丝绸之路"战略背景下,作为国家文化脉系之一的少数民族电影,在拥有丰富文化资源的同时,面临着"传统/现代" "本真性/国际化""建构/重构"等二元对立的系列问题。新世纪哈尼族题材电影试图对因社会变迁而断裂、缺失的民族文化进行镜像化表达,凸显文化基因,加强民族凝聚力,推动民族身份识别与文化认同,从而逐步走向文化自信与文化传播。
吴玉珍
《城南旧事》是根据著名女作家林海音的同名自传体小说改编的一部电影,本文尝试运用中国传统美学理论对该影片进行分析,从而发现电影中所蕴含的中国传统美学元素,以及通过简朴、自然的日常叙事反映出波澜壮阔的社会大背景。
黄文
电视剧是叙事的艺术,目前大多数电视剧都是按线性的时间顺序进行叙事,而《荼靡》则打破了电视剧常规的因果式线性结构,由传统的叙事一分为二,通过郑如薇这一女性视角,把现实人生中的两种选择(家庭与事业)通过平行时空的叙事手法一一展开,用影像的方式把方案A和方案B所对应的两种人生分别呈现出来。
石玉莹
借助不同时期的情景喜剧的叙事特点,从中可以看到中国传统家庭观、中国平民武侠精神、中国青年网络文化在情景喜剧中的生活化呈现,并发掘出中国情景喜剧的"苦中作乐"的叙事生成机制,从而总结出我国情景喜剧的发展特征。
石英
由格温妮丝·帕特罗主演的青春喜剧《美国空姐》,不仅在中国获得票房佳绩,而且广受大学生群体欢迎,被视为励志片经典。笔者认为,该剧的成功不仅在于格温妮丝的演技,以及中国观众对美国空姐生活的好奇,更在于影片对灰姑娘故事母题的巧妙继承与创造性扬弃。
周杰
中国纪录片从制作初期至今,经历过繁荣期,也经历过低谷期,在坚持革新中丰富内容,中国纪录片的发展不断呈现新的态势。在信息技术高速发展的现当代社会,中国纪录片的质量和产量陡然提升,利用新兴技术和互联网新渠道,获得了前所未有的市场和观众认可度。中国纪录片在创作理念、创作形式、传播模式和市场化驱动等方面都取得了新的成绩,更多更好的高质量纪录片将源源不断涌入影视市场。
徐爽
研究镇魂剧对于揭示元杂剧的特征和起源,乃至中国戏曲的起源都是有积极意义的。小松谦①认为元刊本②元杂剧和明刊本元杂剧最大的区别之一在于镇魂剧的消逝。与明刊本元杂剧相比,元刊本元杂剧的祭祀性更强。这在某种程度上反映了元杂剧真实的特征——祭祀性。本文从《元刊杂剧三十种》与明刊本的对比、镇魂剧的特征、镇魂剧的判断标准等几个方面论述小松谦对镇魂剧的研究特点。小松谦的研究无论在内容上还是方法上对中国学术界都有借鉴意义。