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戏剧之家
李晓林
案头工作是导演和演员从剧本的整体着手分析剧本、研究角色的准备阶段工作,是演员对剧本和角色深度理解的一项重要工作。包括初读剧本、掌握作者的背景资料,分析剧本与角色,确定主题思想,分场细读,划分剧本段落,理清事件,阅读有关资料辅助理解剧本与人物等,从而形成塑造人物的整体构思和探寻相应的表现手法。其实初读剧本是一种享受,在阅读的过程中可以帮助演员迷恋上这个角色,最后塑造出一个让观众深深记住的人物。最为重要的是深刻细致的案头工作可以领悟到隐藏在作者内心的声音。
卫素
本文拟从电影本体出发,以是枝裕和导演重返戛纳影展的精心之作《海街日记》为研究对象,从叙事方式、镜头语言两部分对其影像表达进行分析,从而探讨其影片所表现出的独特的治愈系风格。
赵莹
20世纪90年代,阿巴斯正式走入世界影坛,以其独具特色的电影镜头语言,蕴含丰富哲思的影片内容形成了属于自己的电影特色。然而1999年《随风而逝》之后,其电影开始探索新的未知领域,导演依然饱含对生命的哲思,依然游离在真实和虚幻的边界,只是渐渐走出了遍地金色的高原,不再那么"伊朗"。
邓思思
尽管《布达佩斯大饭店》已经上映多年,但是其对色彩的运用始终为人称道,并且被许多人模仿。电影将色彩与人物、结构等完美地结合起来,给观众在视觉上造成冲击和美感。
李艺佳
陈忠实的原名小说《白鹿原》有着宏大的历史叙事,讲述了中国渭北平原五十余载的沧桑巨变。《白鹿原》被分别改编成王安全导演的电影版本和刘进导演的电视剧版本。原著中的田小娥和百灵在两个改编文本里都是最为典型的女性形象。笔者将从女性主义角度出发,分析百灵和田小娥两位女性角色对父权制度和封建礼教的反抗斗争的彻底性与独立性。
武小雯
本文从电影本体的角度出发,从叙事视点、叙事空间和视听语言三个方面对电影《一次别离》进行文本分析,以期探求导演阿斯哈·法哈蒂的导演风格与艺术表现技巧。
胡轶伦
电影剧本既不是小说也不是喜剧,它具有独特观赏艺术结构,电影剧本结构是一种基于线性结构上适当跳跃。由于电影剧本基本结构实现性,作者将故事情节进行线性化及戏剧化叙述,能够以让电影在后期制作的过程中更好地将故事情节进行连贯演绎。而电影剧本的这种线性化,将想要叙述的故事情节的开端与发展以及结尾的结构进行故事发展不断推进。并且基于时代背景不同,电影剧本的情节故事结构也被不断地优化,从而为观众呈现出更具观赏意义的优质影片。
张潇艺
文化类电视节目的崛起,一方面丰富了电视荧屏,另一方面为优质文化的传播提供了强而有力的载体。而面对文化类电视节目的热潮,如何将其做好、做精、做到受众欢迎,是摆在节目制作者面前的一道难题。中央电视台《国家宝藏》节目的播出,再一次提高了文化类电视节目的影响力,因为其做到了对受众负责,对栏目本身负责,为文化类电视节目的发展做出了良好的示范。
姜山
电视剧预告片是将电视剧品牌化并进行整体包装的一种宣传形式,是吸引观众关注的重要途径。本文通过分析实例,从预告片定位、形式创作、剪辑以及后期创意几个角度分析电视剧预告片的制作思路,以期为广大影视人与后期制作工作者提供预告片制作参考。
罗丁贝蕾
本论文以藏族民间歌舞"堆谐"作为研究对象,查阅了大量往期文献资料、期刊和前人研究成果,考察了国内外研究现状和研究方法,并将其与自己的分析加以结合,对"堆谐"的来源、行成与发展作了认真考察;对"堆谐"的歌舞形式与艺术风格作了一些较全面、细致的研究与描述,包括其表演形式、流派分类、思想内容和音乐特点等方面。笔者希望通过该论文能够使"堆谐"艺术受到人们的关注和喜爱,让这一民间艺术有更好的传承与发展,在不失去它最原本的色彩基础上大胆创新,才能使优秀的民间艺术得到传承与发扬。