浅谈黄梅戏《女驸马》的舞台设计
刘经湘
设计好一部戏的舞台美术,前提是对剧本的深刻理解和把握,也就是通过对剧中故事情节、矛盾冲突及属于悲喜剧的性质,进行分析梳理后再确定舞台风格。本文主要探讨了黄梅戏《女驸马》的舞台美术设计。

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刘经湘
设计好一部戏的舞台美术,前提是对剧本的深刻理解和把握,也就是通过对剧中故事情节、矛盾冲突及属于悲喜剧的性质,进行分析梳理后再确定舞台风格。本文主要探讨了黄梅戏《女驸马》的舞台美术设计。
吕华赢
繁漪是全剧中性格悲剧最为明显的人物,她并不复杂,反而纯粹得有些极端,有着极端压抑和极端宣泄的双重人格,而这种极端人格的形成,通常是因为极大的孤独。
苏晓颖
莎士比亚将李尔王的遭遇创作成了巨大的悲剧,使它超乎一般的道德教训,获得了更为深刻的社会意义。莎士比亚通过对剧中人物的刻画以及情节的安排,将人性与权力的斗争呈现在读者面前,完成了对人性的探索,并使人性最终在剧中得到了证明。
王洋
随着文化体制的改革和发展,高校话剧作为近年来风靡校园的文化活动之一,日渐成为提升学校文化品味的重要举措。南京大学09级学生自导自演的话剧《蒋公的面子》在全国公映之后,获得了巨大的成功,其对戏剧市场的探索和艺术的发展起到了巨大的推动作用。本文以《蒋公的面子》为例探究高校话剧走向市场所需具备的素质与条件,试为高校话剧的市场探索做一个简单的总结。
吴姬
面对网络时代的爆炸式发展,传统的川剧艺术如何有效地融入网络社会、开拓性运用数字化技术、打造全新的川剧传播体系,成为当前川剧界的一大课题。本文从川剧艺术传播方式的历史演变这一视角,梳理川剧传播方式的社会变迁轨迹,试图挖掘出全新的行之有效的传播体系,促使川剧艺术焕发新的活力。
徐荧
徐州琴书的演唱,是对表演技巧和歌唱技巧的一种双重考验,在登台演出的过程之中,徐州琴书的技巧性要求更高,演唱的限定也更加严格,唱功比表演更需要技巧性,对于演员本身也是一种高难度的考验。
叶龙彪
任何一种艺术都有独特的表现形式和艺术特征,否则就没有生命力。戏曲是一种综合性的艺术形式,舞美设计也叫做舞台美术设计,包括空间艺术和时间艺术,它属于艺术创作中的二次创作,演员根据剧本进行表演,在表演过程中具有多种功能。中国戏曲具有非常独特的风格和特色,因此我们必须发扬其鲜明的个性,优秀的舞蹈编排在现代戏剧表演艺术形式中成为重要的因素,好的舞台设计不仅可以诠释演员的意图,而且可以通过一种全面的舞蹈和音乐的组合形式,为观众呈现出最美的艺术形式。因此,在戏剧创作中,舞美设计起着至关重要、无法取代的作用,以歌声和舞蹈的形式还原戏剧艺术的完整性,让中国戏曲拥有独特的艺术魅力。
张卫
《苏三起解》一剧虽然受制于故事内容,在不同剧种中的演出不会存在太多不同,但若仔细比较,还是能从中观赏到不同的风味,因此,对该剧进行对比赏析,从而考查其不同的风味就会显得很有意义。
刘玲
中国歌剧作为我国音乐的瑰宝,它的发展历程并不是单一化的。中国歌剧演唱艺术在发展过程中结合了美声的独特发声技巧与民族音乐的精髓,以全新的面貌走向世界;美声唱法使中国歌剧演唱艺术呈现出新的不同形式,获得了巨大的进步。本文试探讨美声唱法对中国歌剧演唱艺术的影响。