戏剧之家-2016 第24期

论明清杂剧史上的节庆剧与宋金杂剧院本的关系

赵星

无论是剧本体制,还是演出形态,明清时期的节庆剧都与一般的文人杂剧相去甚远。尽管节庆剧与文人杂剧同样多为短剧,但它们却在社会功能上迥然不同。节庆剧直接承袭了宋金杂剧院本等中国早期戏曲的社会功能,表现出了鲜明的演出特色。通过考察明清杂剧史上的节庆剧,我们不仅可以了解当时的杂剧创作及演出状况,还可以借以推测中国早期戏曲的大概轮廓。

2页码：4-7DOI：

承应戏节庆剧宋金杂剧院本

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商洛花鼓戏曲审美特征与艺术结构简析

苏军

陕南商洛花鼓是商洛戏曲中最具代表性的地方剧种。经过半个多世纪的衍变和发展,通过几代商洛戏曲人的创新和努力,形成了商洛独具特色的戏曲品牌。然而面对市场经济的冲击和多元文化艺术的挑战,如何使商洛花鼓戏曲走出传承与发展的低谷迫在眉睫。以艺术审美视角分析商洛花鼓的艺术结构、音乐特点对于彰显商洛花鼓艺术魅力,传承地方戏曲艺术,创新发展民族文化,实现民族文化资源共享,落实"文化强国"战略目标意义深远。

4页码：8-9DOI：

商洛花鼓艺术结构审美特征音乐特点

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安庆黄梅戏的审美特征初探——以《女驸马》为例

谢珊

黄梅戏作为中国传统的五大戏剧种类之一,具有重要的审美价值和审美意义,安庆地区作为黄梅戏的中心,更是处处彰显着黄梅戏的韵调,街头巷尾、茶楼会馆、社区广场、剧场排练场中处处都是黄梅戏的声音。本文以著名的黄梅戏剧目《女驸马》为研究对象,分析和探讨安庆地区黄梅戏的审美特征。

1页码：10-11+30DOI：

安庆黄梅戏审美特征女驸马

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强化传统的本位意识与主体的创造能力——卡拉斯歌剧演唱革新的启示

荣蓉

在卡拉斯的歌剧表演唱中,歌剧不再是风雅,不再是堂皇的剧场和盛装的男女,它已经进入流行和大众的行列,雅俗共赏。将娴熟的歌唱技巧与艺术表现统一于舞台表演,是她歌剧演唱中始终坚持的不变原则;浓郁的民族风格贯穿其歌剧演唱始终,并赋予作品千种音色和表情,极大地展现了声乐演唱的无穷魅力。这就是卡拉斯歌剧演唱带给我们的珍贵启示。

1页码：12-13DOI：

歌剧演唱理念生活化表情本土化风格

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广西壮剧的保护与继承研究

孙婷

作为国家级非物质文化遗产,壮剧的兴衰与发展对传统艺术文化的研究具有极其重要的意义。但目前壮剧存在曲调单一、观众老龄化、发展缓慢等状况,不利于壮剧的发展与继承。因此,应采取对剧种进行保存、传承人延续、文化生态环境保护、地方高校资源整合以及社会文化创新等方法来保护和继承壮剧。

9页码：14-15DOI：

广西壮剧保护继承艺术特征

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从戏剧的“规定情境”浅谈戏剧本质

季颖

戏剧的"规定情境"是戏剧发展过程中的本质属性,任何戏剧活动和戏剧表演都是通过事先规定好或者设置好的情境来进行表演。戏剧作为一种艺术活动,有其艺术魅力和艺术表现形式,因此,戏剧的"规定情境"在戏剧表演的本质和内涵中呈现了重要作用。本文分析认为,"规定情境"反映了戏剧本质属性,"规定情境"也表现了戏剧本质特征,"规定情境"在戏剧表演创作中诠释了戏剧的内涵。

3页码：16-18DOI：

戏剧“规定情境”本质

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在基础教学阶段如何帮助学生建立和培养信念感

徐冰冰

艺术都是虚构的,这就需要演员假戏真做,需要演员具备信念感。信念感是表演艺术真实的基础,那么,对于表演系教师来说,在基础教学阶段建立和培养学生的信念感显得至关重要。

3页码：19-20DOI：

基础教学阶段建立培养信念感

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从《边境上的波旁威士忌》看克里奇的黑人民权意识

闫丽, 白锡汉

当代美国黑人女性剧作家帕尔·克里奇的戏剧无不展现了她的黑人女性思想及民权意识,揭示了黑人反抗白人压迫、黑人探索民权平等之路所经历的从觉醒到反抗的艰难历程。本文通过分析她的《边境上的波旁威士忌》中黑人为实现人身自由、民权平等所付出的努力,挖掘民权运动影响下的美国黑人自我反抗意识的觉醒,以及为自由和平等抗争的决心。

0页码：21-22DOI：

民权意识种族歧视觉醒

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