戏剧之家-2016 第22期

浅析近代动画影视作品中动画特效的应用效果

孙姓, 柳明仁

本文旨在探究将特效合适地运用在战斗题材的动画作品中,达到提升作品表现力和艺术性的目的。文章结合近代动画影视作品中的特效应用,对动画特效的兴起与发展进行阐述,探究光影特效和刚体破碎特效对场景和人物的渲染烘托的运用。

3页码：101-102DOI：

动画特效光影粒子视觉感

动画片《冰雪奇缘》获得了数额巨大的票房,也获得了奥斯卡大奖。在动画片将想象视觉化技术不断成熟的今天,《冰雪奇缘》将经典童话故事中的想象变成了动画,其实是将文化中的文本符号转化成了视觉符号。但是《冰雪奇缘》对经典故事的改变只是借用了文化符号,继承了人类对想象的痴迷,而在具体创造中却改变了原有文本的故事,加入了更多的音乐、视觉效果,这保留了观众先前对原著文本的想象空间,又符合了当下人们后现代倾向的视听习惯和文化。可以说,《冰雪奇缘》是一个在文化中穿梭的新"经典"。

1页码：103-104DOI：

想象文化符号改编后现代

查看详情

当代定格动画的技术革新和真实性研究

孙迪

定格动画作为一种传统动画形式已经存在很久,但它也可以被称为一种新兴动画,以其独有的真实性不断向二维、三维等动画形式发起挑战。之所以称之为新兴动画,是因为当前的定格动画无论是从制作方法还是管理理念已经和先前大为不同,笔者通过介绍定格动画的制作特点、发展现状、三维打印技术的介入、真实性四个方面,阐述当代定格动画的技术革新和真实性特点,强调了定格动画作为一种动画形式对于动画艺术发展的重要性。

1页码：105-106DOI：

定格动画技术革新真实性

查看详情

后现代主义语境下的“直接电影”

刘乐

"直接电影"兴起于二十世纪六十年代,是纪录片发展史上最为重要的运动之一。这一流派的理念更新了我们对于纪录片的认识。在后现代主义的语境下,"直接电影"受到了后现代主义许多观点的挑战,这对于我们重新认识"直接电影"的含义,反思其地位和指出新的发展思路具有重要的意义。

2页码：107-108DOI：

直接电影后现代主义

查看详情

“小妞电影”在国内的类型化发展

王怡苏

"小妞电影"是近年来欧美影坛新兴的一种电影类型,最早可追溯至上个世纪三四十年代,但其定义随着年代的变化和自身的发展而被赋予了不同的内涵,大都指以年轻女性为主角的诙谐时尚的浪漫爱情轻喜剧,其起源于好莱坞,如今影响力愈来愈广泛。

0页码：109-110DOI：

“小妞电影”类型化本土化

查看详情

从《大鱼海棠》看国产动画电影的文化回归

王蕾, 姬德强

动画对于民族文化的传承与发展有着重要的作用。自20世纪80年代,国产动画电影遭受外来动画作品的强大冲击,在很长时间内一直萎靡不振。如何立足于本民族文化积淀又能有效地借鉴国外动画制作经验和技术,是维护国产动画产业不被外来资本和文化蚕食的关键。《大鱼海棠》是一部源引于中国古典精粹,由新时代青年主导制作的奇幻电影。本文在分析该部电影的时代创作特色、民族文化特征的同时,也为未来国产动画发展趋势在观念和素材上提供有益的参考。

11页码：111-112DOI：

国产动画动画电影民族文化大鱼海棠

查看详情

影视剧中的戏曲元素——以年代剧为例

张梦秋, 徐利兰

戏剧和影视是艺术的两种表现形式,但二者的相互借鉴与融合,对于促进戏曲艺术和影视艺术的发展有深远影响。戏曲的故事内涵对于影视剧主题的深化以及戏曲手段对影视效果的强化作用,都使影视剧的表现更加丰满。而影视剧的市场化、产业化、快捷化,对于戏曲传统文化的传播传承同样起着不可忽视的作用。其中在以年代剧为例的影视剧中,就深刻地反映了戏剧与影视艺术的结合。

4页码：113-114DOI：

影视剧戏曲元素

查看详情