戏剧之家-2016 第02期

论中国古代戏曲史的重建——以王国维《宋元戏曲史》为中心兼及几种重要戏曲史

薛晋蓉

从文学史建构的视角出发,将王国维《宋元戏曲史》、吴梅《中国戏曲概论》、青木正儿《中国近世戏曲史》、廖奔《中国戏曲史》作为戏曲史写作的互文本进行比较阅读,可以探讨中国古代戏曲史研究范式的变迁、学术视野的转换,及其带来的戏曲美学思想的嬗变,为戏曲史重建提供更加宽阔的理论视野。

3页码：4-9DOI：

戏曲史元杂剧昆曲文辞音律

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乐平传统民间戏俗风情研究

徐进, 张晓颜

乐平地处赣东北,紧邻南戏发源地浙江省和弋阳腔所在地弋阳县,历史上民间戏剧繁盛,演剧、观戏千年不衰,积淀下极富乐平民间特色的戏风戏俗。戏俗风情是民间戏曲文化的重要组成部分,也是特色民俗文化的重要体现。挖掘、整理、研究这些具有地方特色的戏凤戏俗,对于传统民俗文化的研究具有历史意义。同时,可以更好地传承文脉,对于新农村文化建设具有一定的现实意义。

0页码：10-12+32DOI：

戏曲戏凤戏俗民俗文化研究

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三湘大地上的一株艺术奇葩——浅谈邵阳花鼓戏

聂国红, 朱红

邵阳花鼓戏是湖南民间的一个小剧种,演出风格诙谐活泼、明快清丽,是当地人民表达心声、抒发情感的重要表达形式。本文主要从邵阳花鼓戏的历史演进、流派与艺术风格、唱腔、表演特点等方面进行介绍和论述,旨在让更多的人了解邵阳花鼓戏,并参与到这种艺术形式的欣赏之中。

2页码：13-14DOI：

邵阳花鼓戏流派艺术风格唱腔表演特点

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市场经济下河南戏剧产业化发展探析

杨芳

戏剧文化产业作为国民经济发展的重要支柱,其价值在当今社会已日益凸显。河南地处中原,有着悠久的人文历史和文化底蕴,戏剧产业化在河南尚属起步发展阶段,有着广大的空间和观众市场。立足地方文化资源,发展河南戏剧剧目差异化竞争,通过实施创意引领、科技驱动发展跨界融合,从而挖掘文化深度、拓展河南戏剧产业发展空间是河南戏剧产业化发展的思路及方向。

3页码：15-16DOI：

市场经济河南戏剧产业化

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研究元杂剧的体制有利于我们把握元杂剧的演出原貌,因此前人对此十分关注。王国维的《宋元戏曲史》,张庚、郭汉城的《中国戏曲通史》,廖奔、刘彦君的《中国戏曲发展史》都对元杂剧的体制进行了详细的论述。近十五年对于元杂剧体制的专门研究并不是很丰富,既有成果,又有不足。具体来说,近十五年对于元杂剧体制的研究依然将重点放在一本四折和一人主唱方面,极少有人涉及曲牌联套的音乐体制。对元杂剧体制研究格局的不平衡会对我们把握元杂剧的原貌造成一定的影响。

1页码：17-18DOI：

元杂剧体制曲牌联套一本四折一人主唱

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霹雳布袋戏的戏剧性冲突与对立

周亦琪

台湾布袋戏以其现代与传统完美融合的传播模式,在异彩纷呈的戏剧舞台中大放异彩。在诸多特质中,那极富现代意识的文本结构无疑是其金玉之所在。悬念丛生、波澜起伏的对立式结构令影片饱满而充盈;缠绵悱恻、错综复杂的爱情支线则为影片注入了鲜活的血液,而在这些表层矛盾的背后蕴含的则是充满东方文化与意蕴的哲学思探。

2页码：19-20DOI：

霹雳布袋戏传统戏剧文本结构

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导演教学中导演思维的培养探析

李蓓蓓

优秀作品中都贯穿着"导演思维",不一样的人生体验和审美取向,直接决定了每个导演不同的"导演思维"。影视创作的专业队伍中,导演不但是创作队伍的核心,而且有着不可撼动的指挥权,是一部影视作品诞生过程中真正的决策者和领导者。作品创作过程中,导演始终处于工作中心,使用影视语言的方式阐述文学剧本。导演最基本的工作任务便是将文字表达成银幕艺术形象,导演讲故事的手段是视听语言,并且要得到观众喜爱。正式开拍过程中,导演需要给演员说戏并且指导现场拍摄,电影的成败直接与导演的思维联系在一起。本次研究中重点论述了导演教学过程中导演思维的培养策略。

3页码：21-22DOI：

导演思维导演教学审美情趣

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