戏剧之家
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2016年23期
戏剧之家
本期目录共 217 篇文章
文变染乎世情——试论元代公案剧怨刺特色的社会基础
赵忠富
刘勰在探讨中国文学历史演进时提出的"文变染乎世情,兴废系乎时序",道出了千古文学兴衰变迁的终极因由。元代的公案杂剧体现出较为显著的社会批判倾向,元代公案杂剧的这种怨刺特色也有其特殊的社会背景,蒙古族入主中原,民族压迫异常深重,吏治混乱,官场贪腐成风等都是重要的促成因素。
李开先曲学思想的初探——论戏曲创作中“雅正”观
连洁
嘉靖年间是戏曲发展的重要转型时期。在这一时期,戏曲艺术逐渐走向繁荣,并且曲学思想多元化。在曲学思想不断交融碰撞中,以传统儒家思想为主要指导思想的李开先,坚持以"雅正"观为指引,对戏曲如何发展作出了思考。他提出戏曲作品应"文随俗远,体深悟正",并且要达到"激劝人心,感移风化"1的效果,此外,他认为戏曲创作应遵循循序渐进的规律等等。总之,李开先的曲学思想对明代曲学思想嬗变和明代戏曲理论的发展有重要的意义。
空间视域下《维纳斯》的身体政治
郭艺, 张新颖
美国当今著名非裔女剧作家苏珊·洛里·帕克斯在其代表作《维纳斯》中刻画了一位非洲黑人女性,从非洲被诱骗到欧洲大陆,因为缺乏与空间各种势力相抗衡的力量,最终导致其主体的消亡。本文运用空间视角分析维纳斯在物理空间、精神空间和社会空间中身体的生存状态、身份想象和身体实践,揭示黑人女性的边缘地位及其沦为被凝视的欲望客体的成因,以期为当下挣扎于社会边缘渴求获得主体力量的黑人女性提供些许启示。
对国内戏剧舞台上洋剧乱象的思考
郝天石
国内戏剧市场上外国戏剧引进的多样性、层次性日渐明晰,外国戏剧的引进方找到了自己的艺术与市场定位,其初衷是让国内观众不出国门甚至不出城市就能领略到国外不同规模、风格、方向、方式的戏剧作品。但现在这种功能被无限放大,国内戏剧市场越来越成为国外戏剧制作发行和国内引进方的名利场,你方唱罢我登场,好不热闹,对西洋剧蜂拥来华演出应该保持深刻的认识和思考,本文就此现象产生的原因和危害进行了深刻剖析,并且根据乱象背后反映出的国产戏剧创作、推广中存在必须解决的问题提出了自己的建议。
浅析山东梆子慢板板式
魏静
慢板转板俗称"跃板",是慢板的附属板式,无独立性,是慢板转入其他板式必经的一个过渡环节,也是慢板转向其他板式必不可少的步骤。如慢板转流水板、慢板转流水板转二八板、慢板转垛子板等。慢死板属于慢板的附属板式,整个唱段以慢板进行始终,最后在下韵收腔结束,形式简单单纯。在唱法上,把上下韵联叠在一起,减去上下韵之间的八梆过门,预示下面要收腔死板,主要用于表现人物情绪较为平静的心情,不需要变换板式,只需节奏稳定收腔结束,下韵的后半句速度减慢,落腔的旋法使用长音逐渐减弱自然收板。死板的收腔过门,只有三小节(三板),来表示一段完整的唱腔结束。唱腔的最后一个音,过门随之给与衬托,给人以绝对稳定感,最后全曲圆满终止。
《陈三两爬堂》:情与法的纠结
吴雯琛
《陈三两爬堂》是程派的经典名剧,我们在欣赏其艺术魅力的同时,也从剧情中体会罪与罚、亲情与律条之间的纠结和了断、思考和回味。《陈三两爬堂》所彰显的大义灭亲以及处罚贪赃的教育作用,对当下反腐倡廉同样具有现实意义。一出戏,既让人欣赏京剧艺术,又从中得到警示和思考,这就是京剧《陈三两爬堂》的魅力所在。
试论东海吕剧的起源与特色
陈阵
我国戏曲文化丰富多彩、品种繁多,且极具地方特色。起源于山东的吕剧就是有着悠久的历史和多彩的区域风格,2008年入选我国非物质文化遗产名录。本文主要着眼于东海地区吕剧的发展,研究东海吕剧的起源和发展阶段,分析东海吕剧的特色。
儿童剧《马兰花》的艺术审美魅力
于显凤
儿童剧《马兰花》符合儿童的审美心理,具有丰富的艺术魅力,在故事情节、舞台艺术和游戏场景等三个方面做到寓教于乐,达到了很好的艺术效果。
中国先锋话剧的文体创新——以孟京辉先锋戏剧为例
杨姝恒, 叶玲
中国话剧是一门外来艺术,以中国传统戏剧为依托,发展迅速。20世纪90年代,中国先锋话剧的诞生标志着对中国传统戏剧的彻底反叛,对西方荒诞派戏剧束缚的完全摆脱,构建出真正属于自己时代的"先锋"。孟京辉的先锋戏剧是中国先锋话剧的先锋,为了迎合大众的审美需要和体现时代的精神,在叙事结构、话语策略和语篇风格方面都做出了重大改变,对中国话剧的发展意义深远。