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戏剧之家
罗冠华
戏曲的改编是文学创作的方式,也是文学批评的一种类型,反映了改编者的价值立场和话语诉求,也和社会文化环境以及学术思潮息息相关。宋元南戏多为经过明人润色、增删、改编或者改写后的戏曲剧本,可以称为宋元南戏"明改本",题材主要有婚姻爱情、历史和教化,体裁为全本戏、折子戏和曲谱。学术界前辈和学者在文献研究之外,还从"改什么"、"如何改"和"何以如此改"等方面进行了研究,取得了一定成果,但依然存在研究的空间,可以进一步开展研究。
方婧
引进外来文化必然能打开国人眼界,但要注意,任何外来文化都是在本民族文化的基础上发展起来的,没有本民族文化做支撑,再好的东西也不能被国人所接受。如抗战时期,田汉、欧阳予倩改革戏曲,包括后来的秧歌剧,之所以受到大众的喜欢,是因为无论是从内容还是艺术形式上,这些戏都是符合中国人传统审美习惯的。同时,本民族文化在发展过程中也会遇到阻力、困难,面对外来文化时,应当带着一种开放的心态,吐故纳新,自我调节。因此,西方话剧,中国戏曲,本都是舞台艺术,一定有相互借鉴的地方,两者应取长补短,而不能绝对对立,这样只会导致两者的不平衡发展。
尹超
清末民初,受晚清戏曲改良运动、"改良京戏"和西方戏剧艺术的影响,梅兰芳排演了5部"时装戏"。这5部作品在当时引起了巨大反响,取得了不错的社会效应。其成功的原因有三:第一,题材的现实性;第二,正确的艺术创作观;第三,坚持在传统程式基础上创新。这些经验对当今戏曲的创作仍然具有宝贵的借鉴价值。
吴龙, 吴华山
面对当今多元文化的发展,高校应该自觉肩负起优秀戏剧文化的传承责任和使命,充分利用和挖掘地方优秀文化资源,开设优秀戏剧类课程,并且将其纳入人才培养计划,渗透到大学生的学习与生活中,实践证明,这种做法是可行的。
郭益
音乐剧《西贡小姐》以战争背景下凄楚动人的爱情故事为线索,以美国梦、遗童等社会问题为情节展开,构建起复杂的社会矛盾与冲突,表达战争对国家与人民造成的灾难和创伤,同时又由战争引发出政治问题、种族问题、社会问题等一系列深刻而复杂的问题,在催人泪下、感人肺腑的同时又引发世人的情感共鸣与思考,用极强的艺术感染力表达出反战的主题。
佘乐
歌剧源自古希腊,可以说它是在音乐中完成歌唱和舞台表演的戏剧。歌剧表演者在音乐的舞台上即使发出一个微不足道的信号,也会把观众带入另外一个时空。完成这个时空转换奇迹的在很大程度上是观众的参与。观众的参与就是对歌剧情景时空转换的期待,这个期待是构成歌剧是否大获成功的关键因素之一,同时也是观众评论其剧目最基本的依据。人的特有心理特征,对观看过的歌剧或其他的戏剧形式可以宽容,也可以苛刻,这都要看其剧目在时空转换上是否成功。任何戏剧形式,无论内容大小,都不应该滥用观众的期待。刚刚回国从教的同时,在大型原创歌剧《岳飞》中饰演岳飞,以下就以歌剧《岳飞》为例,浅谈时空在歌剧中的功能。
邵铜刚
荆州花鼓戏是湖北省主要地方剧种之一,其唱腔优美,乡土气息浓郁,深受广大人民群众的喜爱。荆州花鼓戏音乐属打锣腔系,唱腔分主腔和小调两大类,主要唱腔有高腔、圻水、四平、打锣腔和百余种小调。荆州花鼓戏丰富的声腔体系,浓郁的地方色彩,为京胡演奏提供了很大的空间,目前京胡已成为荆州花鼓戏音乐伴奏中不可替代的主奏乐器。本文仅按荆州花鼓戏主腔和小调两类不同腔调,简要阐述在伴奏中是如何定弦和利用京胡伴奏的。
田嘉辉
有人说中国戏曲是西方所言的音乐剧,通过阐述西方戏剧与中国戏曲审美特征的异同性,来解释中国戏曲不是西方音乐剧,发现两者更多的审美意义。
孙伯翰
对长垣"落腔"的起源研究面临较大的困难:首先就是缺少较为完善的资料,全国性戏曲史料如《戏曲剧种大辞典》、《中国戏曲志·河南卷》对"落腔"的记载较少,更奇怪的是,在落腔的分布地域上,这些文献中并未提到长垣县,这显然是一个疏漏。其次,就长垣县当地的相关文史资料而言,其内容虽较为详尽但却有较多错误,这更给对落腔的起源考证增加了难度。
贺婷婷
《一个无足轻重的女人》是维多利亚时期天才作家奥斯卡·王尔德著名的社会喜剧之一。该剧作围绕典型的英国上层社会女性沙龙,向世人展示了众多风格迥异的女性形象。本文试从女性主义着手,以剧中的女主人公阿布兹诺太太和美国小姐海丝特为切入点,对这两个来自不同国家的女性形象进行分析,展现敢于打破传统的新女性形象。