JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
王希彤
上世纪60年代末到70年代末,一场知识青年上山下乡运动在共和国的历史上留下了浓重的一笔,近2000万风华正茂的少男少女把人生最美好的青春时光献给了边疆、农村,其间发生了很多或感人、或凄美、或令人震撼的故事。按理说,这十年应该成为影视作品着力表现的年代,但因上山下乡和文革十年的重叠性让知青题材的影视化蒙上了一层政治敏感性的阴影,但即便如此,从电视剧的创作上来看,仍然有表现知青生活的佳作出现。
闫琨骜
电影《老炮儿》取得了比较高的票房和好的口碑,这种成绩源自其深刻的主题。由于时代的变迁,老炮儿的观念和行为受到挑战,从而构成故事的冲突和人物的矛盾,但这种时空的交错也形成了心灵激烈的碰撞,在碰撞中,人内心深处人性的光亮得到呈现。
张莹艳
随着数字技术日新月异的进步,影片画面分辨率的大幅提升,数字球幕电影技术的应用空间也得以进一步拓展。然而面对此等朝阳产业,国内对其的研究和开发,目前尚处于起步阶段。对此,本文常识性的对数字球幕电影技术体系及其关键技术进行了探微,首先阐明了何为数字球幕电影技术,从而解构出其体系构成,从其现存的主要问题着手,探寻出其关键性技术是什么,以及关键性技术的运用。
朱义林
历史发展到以后现代主义为主导的新世纪,文学名著影视改编也有了它不同于以前的独特特征。本文以新近大火的"良心剧"《琅琊榜》为例,论证后现代文化语境下的文学名著影视改编大众化、商业化、视觉化等的主要特征。
刘男
梅法官的一句"孰令改之"一句"自作孽不可活"足见得本片主角梅汝璈法官对那段历史的态度,也足见得他对战犯的态度,造成这样悲剧的人必将受到历史应有的审判。
宋龙, 李光
电影《刺客聂隐娘》围绕聂隐娘年幼时被一道姑掳走,多年之后被送回已是一名技艺高超的女刺客,而师傅送她回来的目的竟然是刺杀青梅竹马的表兄——田季安。电影不同于普通叙事,导演精心设置了明、暗两条线,缺失了对暗线的理解就很难完全理解导演电影的内容与意图。本文即从电影的叙事结构及形式与风格方面讲述故事展开的明与暗线索,以期能够对该电影有更深一层的认识与理解。
景琦
本文以电影《赵氏孤儿》为主要研究案例,着重分析影视画面中的史料与文本的杂糅,并在杂糅中提取现代性的改创结晶,进而实现对当今经典著作影视化道路的明察。
王立峰, 郭修
2015年7月16日上映的电影《捉妖记》堪称近年来国产电影的一匹黑马,在口碑和票房上取得双赢局面。其不仅在人物造型、剧情张力、叙事节奏、剪辑技巧等方面可圈可点,影片的场景设计也获得了众多观众的认可。作为一部古装奇幻电影,《捉妖记》看似简单实则不易,其氛围的营造就是一个集技术和艺术于一体的环节,所以场景设计的重要性就不言而喻了。
吴迪
在影像纪实美学范畴,能够称得上是有代表性的作品可谓是屈指可数,而《马背上的法庭》更是其中翘楚。影片以三个在偏远地区法律体系工作的人为原型,真实的记录下了他们在传统民俗与法理条文之间徘徊的两难窘境。影片有着典型的纪实美学的特点,更为真实生活化的画面处理,能够在在潜移默化中对观众有所触动。影片《马背上的法庭》摒弃了炫目华丽的特效技巧和复杂辗转的情节铺叙,以纪实美学的直白方式向观众完全展示了法制在偏远山乡举步维艰的困境。