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湘西民族音乐舞蹈艺术在文化旅游项目中的价值探讨
夏卿
文化作为旅游发展的核心与灵魂,对旅游产业的发展具有决定性作用。湘西文化旅游项目是以民族音乐舞蹈艺术为主,只有采用原生态的艺术展演形式,深入挖掘民族文化资源,重视艺术创意的结合,才能综合实现社会价值、经济价值、文化价值、艺术价值。本文对湘西民族音乐舞蹈艺术在文化旅游项目中的价值进行分析和探讨。
1页码：75DOI：
湘西民族音乐舞蹈艺术文化旅游项目价值
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2016年21期
戏剧之家
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本期目录共 205 篇文章
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浅谈情感在声乐演唱中的重要性及表达
瞿兰兰
本文主要以情感在声乐演出中的关系及情感的表达为主要论点,强调了"情"在歌唱中的重要地位和作用,并通过加强文化积累和培养审美观、理解和分析作品及舞台的表现三个方面阐述如何加强自己的情感在演唱过程中的表达。
0页码：76DOI：
情感表达文化积累审美意识作品分析舞台展现
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浅析打击乐和音乐撼人心灵的艺术感染力
刘小伟
戏曲舞台艺术是综合性的,打击乐、音乐占有极其重要的地位。它的节奏变化丰富,艺术表现力强,打击乐、音乐运用广泛,在戏剧中的作用是无可替代的。
3页码：77DOI：
感染力艺术表现力无可替代
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“影戏”传统下的艺术探索——90年代以前的中国艺术电影
钟平丹
中国的传统文化造就了电影特有的"影戏"传统。同时,中国艺术电影的发展受到西方电影的深刻影响。在中国艺术电影发展的早期阶段,其艺术性主要体现在通过电影语言方面的创新和探索对作为主流的"影戏"传统的挑战。
1页码：78-79DOI：
影戏艺术电影电影语言
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第六代导演的美学追求
王竞熠
本文分别从题材选取、审美特征、写实主义和影像语言等方面,通过对张元、王小帅、娄烨、贾樟柯等第六代导演的影片进行分析来阐述论文观点,以研究第六代导演的美学追求。
5页码：80-81DOI：
第六代导演美学特征电影写实
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合拍片《风筝》的跨文化传播
曹毅
电影自诞生之日起,便凭借丰富的电影语言,使其负载了大量的文化信息,成为跨文化传播的重要载体。随着双百方针的提出,中法首部合拍片《风筝》为民族之间的交流打开了一扇大门。特殊的政治形势和意识形态的差异赋予了这部作品更多的跨文化传播的含义。通过对电影中不同的文化符号、中法元素的解读和分析,来寻求合拍片中跨文化传播的意义和平衡点。
0页码：82-83DOI：
合拍片跨文化交流符号化
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疯癫亦梦幻——《禁闭岛》与《盗梦空间》的解构主义解析
刘岩
影片《禁闭岛》和《盗梦空间》为著名导演马丁·斯科塞斯近年来的鼎力之作。影片利用了解构主义的手法,以陌生化的角度出现在观众面前,颠覆了传统的价值观念,将梦境、疯癫与现实融为一体,给观众带来全新的视听盛宴。
1页码：84-85DOI：
《禁闭岛》《盗梦空间》解构主义疯癫梦幻
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跃动的历史——《周恩来的四个昼夜》叙事特色解析
贾宇, 李婉
《周恩来的四个昼夜》这一影片采撷恢弘史诗中之一片,使用娴熟的电影语言详加叙述,还历史骨架以鲜活的血肉。影片的叙事技巧和特色十分鲜明:使用特殊的运镜模式营造形式上的节奏感、深潜匠心排布情节冲突起伏、细心设置人物性格推动情节和节奏发展。通过对叙事节奏准确而有力地把控,电影完成了起落有致、余韵绵长的一部完整、有机的恢弘乐章。
0页码：86-87DOI：
《周恩来的四个昼夜》电影语言叙事节奏冲突
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评《美人鱼》——忍俊不禁后的潸然泪下
张继凯
周星驰的又一力作《美人鱼》向我们讲述的是一个浓缩了中国古代传统文化,以当今房地产业填海工程盛行的时代为背景,描写人类和濒临灭绝的美人鱼一族之间斗争的故事。本文从影片中主要人物的角色分析,对照中国人传统的自然观念,从自然环保的角度剖析《美人鱼》在当今世界的现实意义。
0页码：88-89DOI：
周星驰《美人鱼》现实意义
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董榕及其剧作研究述论
黄胜江
目前国内学界关于董榕及其剧作的研究尚处于起步阶段,已有的成果多属于叙述、目录性质的,且颇多讹误,系统的理论探讨尚待展开。可以从厘清相关新旧文献,还原真实的董榕面貌;细读剧本,分析其得失成就,体味董榕剧作的文化寓意;探寻康乾之际传统戏曲蜕变期之董榕及其剧作研究的理论与实践意义等方面深入拓展此项研究。
1页码：9-10DOI：
董榕研究现状述论拓展