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今敏电影中的人物困境
陈瑞
已故的日本著名动画导演今敏以极度风格化的影像关注当下语境中人物的生存困境,其中反映出的人文关怀与精神领域的深度探索,一直为精神分析类影片所借鉴。本文结合今敏的三部动画电影,探讨个体与自我、他人与社会的困境。
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今敏精神分析人物困境
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2017年08期
戏剧之家
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本期目录共 223 篇文章
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浅析《生化危机6:终章》中生态女性主义与叙事表达
夏翠风
生化危机系列电影是由日本CAPCOM公司研发的生化危机游戏改编的,在2017年2月24日上映的《生化危机6:终章》是生化危机系列电影的终结版。本文试图从《终章》中分析生态女性主义与叙事表达,揭示生态电影的亮点与不足,为未来的生态电影发展提供有力的空间。
0页码：129DOI：
生态女性主义《终章》
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探析剧场灯光音响设备安全管理工作
王钟枞
随着社会经济的快速发展,人们物质生活水平的不断提高,人们对精神文化的追求也越来越高了。很多人纷纷走入剧场欣赏表演,以提高他们的精神文化生活和审美能力。在剧场表演中起着重要作用的不仅是表演者的技能,还取决于剧场的灯光音响设备的质量好坏。随着剧场人员的增多,以及使用的频率增加,难免会出现一系列损坏灯光音响设备的情况,本文将对剧场灯光音响设备管理中存在的问题进行分析,并提出安全管理措施,以为观众展现出更好的舞台效果。
2页码：13-14DOI：
剧场灯光音响设备安全管理
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双重反转:《我不是潘金莲》的荒诞外壳与现实内核
刘灵惠
影片《我不是潘金莲》自上映以来,引起各界广泛关注。电影从女性视角展现了一幕荒诞的官场现形记,将目光聚焦于底层人物,展现其尴尬的生存状态和维护自身权利时的悲凉境遇,以此来映射中国社会底层群体无奈与绝望的人生际遇,体现出导演冯小刚强烈的社会责任感。
0页码：130DOI：
《我不是潘金莲》荒诞反转
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电影《荒野猎人》的存在主义解读
李奥涵
《荒野猎人》讲述了皮草猎人休·格拉斯被熊所伤,被其他猎人抢走财物抛弃在荒野,经历痛苦之后奇迹存活并开始复仇的故事。主人公休·格拉斯在特殊境遇中的强大生存意志以及复仇选择,体现出了存在主义哲学的基本要义。
0页码：131DOI：
《荒野猎人》存在主义自由选择极限境遇
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实验影像作品中单一情境的运用
张诗墨
随着录像技术的发展,影像艺术随之兴起。而由于录像技术的低成本、高普及率,使得拍摄变得十分简单。在这样一种大前提和大背景下,影像艺术中的情境成分大大增加,这一点符合影像艺术的源起并与其特点相关。对简单情境的强化与解读是实验影像创作的重要部分。这类作品去情节化之后,呈现出单一情境对于创作者观念的直接表达;同一情境的重复与符号化处理以及对简单情境深层挖掘放大等特点。
2页码：132DOI：
实验影像情境
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谈央视纪录片《萌宠成长记》的拍摄手法
聂晶
《萌宠成长记》是由英国独立电视台出品,随后由央视频道《魅力纪录》栏目播出,获得了广泛的好评。该片从选题技巧上非常讨巧,它借鉴了野生动物纪录片的拍摄手法,宠物们从出生到睁眼到离开爸爸妈妈独立生活,以及一系列趣事,通过摄像机以纪实的手法,展现了宠物本身的生命状态。
10页码：134DOI：
纪录片拍摄手法现实意义人与动物
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电影产业化时代的网络影评相关思考
宋昕宇
随着媒介的快速发展,电影影评早就不再局限于传统媒体了,更多的时候是将对于电影好坏的这种评价权利交到了广大人民群众的手里。另一方面,它也暴露出了很多问题,本文就这些问题进行了一些分析,并对其发展给出了相关建议。
3页码：135DOI：
电影产业化网络影评电视市场
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蒙太奇理论下现实主义的美学——对《战舰波将金号》的浅析
王馨凰
在蒙太奇理论的视域下,影片《战舰波将金号》在70分钟的时长中用1346个镜头来表达爱森斯坦的思想。在连接镜头的过程中,不仅体现他对于蒙太奇的探索和追求,而且让观众看到的是一个充满革命英雄主义和民族精神的电影;从艺术成就来看,蒙太奇不仅是镜头剪辑的纽带,而且用美学的方式塑造了新的空间感和时间感,创造出新的现实意义。
1页码：136DOI：
爱森斯坦敖德萨阶梯蒙太奇现实主义美学