戏剧之家-2017 第01期

川剧丑角精妙绝伦——听许明耻川剧丑角艺术讲座有感

吕婧

四川省图书馆与四川省川剧院推出了"荟萃生旦净末丑融通昆高胡弹灯"的川剧讲座,其中丑剧艺术由著名川剧丑角表演艺术家许明耻老师主讲。他讲的川剧丑角艺术惟妙惟肖、脍炙人口。这个讲座深入浅出,颠覆了很多对川剧的不全面认识,激发起听众对川剧的浓厚兴趣,大大加深了对川剧丑角的了解。

1页码：10-12DOI：

川剧丑角传承文化底蕴精神

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留白与意象——谈影片《我的父亲母亲》中的诗性电影语言

别君红

诗电影是电影艺术中一种独特的风格样式。本文以张艺谋电影《我的父亲母亲》为例,重点阐释"留白""意象"等传统中国美学范畴在影片中的成功运用,力求分析中国传统美学精神对中国特色诗性电影语言的影响。

7页码：100-102DOI：

诗性语言留白意象

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作为悬疑电影大师的希区柯克,凭借其卓越的电影空间构建能力与场面调度能力,形成了自己独树一帜的影像风格,在他的电影中,空间不单单只是电影叙事的场景,更拥有了营造影片气氛、展现人物心理等丰富的功能。环境是发生故事的基石,对确定影片整体氛围,烘托影片基调有着不可磨灭的作用。道具的布置,房屋的大小,人物的位置,以及通过安排视线引导,光控的内部对象,希区柯克可以唤起人们感到不安的慌张和恐惧。通过外部电影空间表现人物心理、精神世界的方法,极大地延伸了希区柯克电影的职能。

6页码：103-105DOI：

希区柯克电影空间场景

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素人真人秀节目的价值坚守与责任担当——以东方卫视《妈妈咪呀》为例

李翔

东方卫视《妈妈咪呀》开播至今获得了主流媒体的高度赞扬与电视观众的热烈欢迎。作为一档素人真人秀节目,《妈妈咪呀》对节目核心价值的坚守以及对社会责任的担当让其能够保持旺盛的生命力。本文以《妈妈咪呀》为研究文本,分析其价值坚守的表现,评析其社会责任的担当,并为素人真人秀节目的创新与发展进行谏言。

2页码：106-107+110DOI：

素人真人秀《妈妈咪呀》价值坚守责任担当

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《穿越大吉岭》:“作者电影”的特征评析

穆小龙

《穿越大吉岭》依旧延续了韦斯·安德森与众不同且个人风格极易辨识的影像美学特色,并将其一以贯之的主题——探讨个人的成长与核心家庭关系,巧妙地融入这部印度"火车公路"喜剧中。笔者试从"电影作者"其创作背景与特征的角度来评析影片的主题、视听风格,以及所涵盖的公路、喜剧元素。

9页码：108-110DOI：

韦斯·安德森作者电影成长构图对称既存音乐

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法制类电视节目的叙事模式研究——以《热线12》为例

刘成轩

如今的法制类电视节目注重故事化讲述,从选题类型到悬念和结构设置,都体现出了故事化的叙事模式。《热线12》用叙述故事的方式进行法制播报,通过讲解新闻案件,揭示事件中包含的普法知识开创新的普法形式。本文分析法制类电视节目的叙事模式,并用《热线12》中的相关案例予以说明。

2页码：111-112DOI：

叙事模式选题类型悬念设置“故事化”弊端

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新媒体环境下微视频的制作与传播

李楠

如今,在新媒体不断发展的环境下,微视频正以惊人的速度发展起来。本论文首先论述了新媒体视频演化的过程和微视频节目形态内容,之后以微电影和微纪录片两种类型的微视频的制作和传播特点,来分析微视频的现状、问题和未来的发展趋势等。

11页码：113-114DOI：

微视频新媒体演化形态内容制作与传播

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中国公路电影艺术特征分析

赵力子

近年来,我国电影产业迅速发展,其中,公路电影的成功突围,使其成为了引人注目的新星。在公路电影的发展过程中,无论是电影市场还是社会整体环境,均发生了巨大变化,促进了我国公路电影包含了更加多元化的艺术特征。但是,诞生于好莱坞的公路电影并不能直接套用中国社会语境。因此,针对我国公路电影进行研究具有十分重要的意义。

7页码：115-116DOI：

公路电影艺术性特征类型片

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