戏剧之家-2017 第04期

池州傩面具的地域文化特性

檀雨桐

池州傩戏面具的地域文化特性,主要体现在两个方面:一是宗族认同意识,在家族集体中发挥了家族凝聚作用;二是作为傩事活动中神祇的象征,代表了傩事活动中具有地域民间信仰色彩的神灵。傩面具作为地域文化的物象表达,其实质是通过夸张写意的手法,表达原始质朴的情感,即对神秘力量的敬仰、对美好事物的歌颂和对邪恶势力的驱逐。

1页码：4-6DOI：

池州傩戏傩面具地域文化

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《熙德》是历史上第一部新古典主义悲剧,作者高乃依透过诗般的语言,讲述了一个饱含感性爱情与理性道德之美的悲剧故事。《熙德》之所以不朽,以情与理永恒话题之争为内核,复古典雅的语言为外壳,裹以王权毒药诱人下咽,其中蕴含的以"古"为"典"启蒙精神发人深思。《熙德》中人物的悲剧,反映出的是当时社会人性的悲剧。时至今日,人生中的苦难仍在上演,社会矛盾依然尖锐,反观新古典名剧《熙德》,给予我们的不仅是美感,更是某种警示。

3页码：7-8DOI：

新古典主义悲剧《熙德》悲剧之美

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打破僵化的戏剧理想——《空的空间》

武岳

在当今社会,无论是影视导演还是戏剧导演,都在追求理想与实践的完美结合,但是怎样打破僵化,创新出优秀的作品是个难题。彼得·布鲁克在《空的空间》这本书中将戏剧划分为僵化的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧、直觉的戏剧四部分,并分别对这四种戏剧类型加以叙述,发表自己对戏剧的认识。通过阅读《空的空间》,笔者认识到了"僵化的戏剧"的危害,并在书中找寻打破"僵化"的方法。

0页码：9-10DOI：

彼得·布鲁克僵化戏剧理想戏剧创新戏剧

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当前戏表专业高年级台词语音教学中亟待解决的问题及建议

康丽芳

我国传统的戏剧演员台词语音训练教程通常分为基础语音训练、情感语音训练和性格化语音训练三个阶段。在台词语音教学中,我们不乏见到许多咬字工整、气息丰盈、声音洪亮的学生,但往往上了舞台充其量只能是个复述剧本台词的"木偶"。声音是表演的重要组成部分,其感情丰富、细腻、善变,甚至比身体的其他部位更加敏感、更加富有表现力,因此,"性格化语音"教学在戏表专业高年级台词语音教学中显得尤为重要。

1页码：11-12+22DOI：

语音性格化语音技巧教学改革

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小剧场戏剧中写意性探讨

程铭

小剧场戏剧,上可追溯至19世纪末法国戏剧家安德烈·安托万的"自由剧团",下可联系到当下社会中部分商业戏剧与校园戏剧的开展。马克思·莱因哈特认为,"需要两个剧场,一个是小的室内剧场,专门排练隐秘的心理剧和现代剧作家的作品,一个是大剧场,供演出古典剧目用。"[1]作为与传统大戏院互为补充的小剧场戏剧,具有独特的品格与魅力。小剧场戏剧中写实与写意并存,其中舞台"空"的特性与写意的风格,是其特殊而不可忽视的内容。本文对小剧场戏剧中存在的简而空的空间、假而虚的表演、真而切的情感进行探讨。通过对上述内容的讨论,以求获得对小剧场戏剧更深刻的理解与把握。

4页码：13-14DOI：

小剧场戏剧写意性

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人物下意识动作创作方法研究

李奇

人物下意识动作是演员在塑造人物形象时,将心理活动外化的一种表现。本文借鉴了行为心理学的理论成果,结合表演创作规律,对人物下意识动作的创作方法进行了研究;同时对自我训练和人物塑造都给予了方法并提出了要求,这是对演员外部动作表现手段的丰富,对表演基础教学的细化;完成了演员创作的再体现瞬间,使人物形象塑造更加精准、更加生活化、更具生命性。

0页码：15-16DOI：

下意识动作再体现肢体语言人物塑造

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浅谈西方荒诞派戏剧与宗教之间的内在联系

吴彦青

荒诞派戏剧作为西方戏剧的一种形式,在表达内容上多以宗教的形式为主,并且在创作中大多采用宗教的方式进行演变,其中在荒诞派戏剧与宗教之间的内在联系便是本文的主要探讨对象,在创作中荒诞派戏剧大量融入了宗教文化中的不同因素,本文以研究荒诞派戏剧中的悲情故事、文学思想和审美特点三点为主,以此来论证在西方荒诞派戏剧与宗教之间存在着很多直接的内在的联系。

0页码：17-18DOI：

荒诞派戏剧宗教内在的联系

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