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戏剧之家
周司遥
电影《重返20岁》与韩国影片《奇怪的她》是同一个剧本"一卵双生"的"姐妹电影",这种"一本两拍"的中韩合作方式在我国尚属首例,无论是票房还是口碑,两部影片皆取得了不俗的成绩。鉴于中韩两国的文化差异,该剧本在引用时进行了本土化的修改和创新,使其更贴近我国观众的欣赏趣味,取得了较好反响,同时也增加了两者对比的话题性,引发受众关注。"一本两拍"的新合作模式促进了我国影视产业的跨国交流与创新,同时在进行本土化改造的过程中,不仅迎合了我国受众的审美趣味,票房口碑双丰收,还能将我国的本土化元素融入其中,使别国了解我国特有的文化内涵和意趣,有利于我国影视作品更好走向世界。
刘子义
儿童形象在经典电影中并不是可有可无的存在。一方面他们会成为影片叙事的一个节点或是一条线索,从而推动情节发展,调节影片氛围与节奏;另一方面,尤其是在以儿童视角进行拍摄时,能够构建影片的多维度叙事,展现制作者在儿童身上赋予的情感意义;不仅如此,无论经典电影中的儿童叙事手段是主观的还是客观的,都能够在一定程度上与成人世界形成对比,深化主题,发人深省。
陈天然, 任远航
电影人运用酷儿理论中的"超性别性"进行关于性少数社群题材的影像创作,在表达酷儿群体的心理诉求和社会诉求方面,性别身份的自我认知和改变渴求,是其中极为重要的议题。本文通过酷儿理论来探讨酷儿电影中关于性别身份跨越和置换的相关问题。
任远航
随着酷儿理论的成熟完善,电影媒介得以在LGBT题材的创作中大展拳脚。新酷儿电影中创作者们运用电影符号学进行关于性少数社群题材的影像创作。本文通过探讨影像中具象的符号元素,对同性恋情感发展以及生存状态的表现模式进行归纳分析。
刘超
从动画设计来看,角色造型是重中之重。每一部动画作品,其角色和造型都是设计师从故事情节的发展中来贴近人物的性格,融入独特的艺术设计想象,增强动画角色造型的鲜明个性。我国早期的动画作品设中,对民族文化艺术的应用较为普遍,而随着日、美等国家动画设计作品的输入和影响,我国动画角色造型设计反而缺失了传统民族特色。为此,探讨动画角色造型设计对民族传统艺术形式的借鉴与影响显得尤为重要。
杜玲玲
自CEPA协议签订已经过去十四年时间,而中港合拍片在大陆电影市场中也占据着越来越重要的位置。本篇文章以CEPA作为时间点,从空间、情节、主题三个方面来分析后CEPA下警匪合拍片的类型策略。
马晶晶, 李凤萍, 徐坚俊
本文基于目的论,以《梁山伯与祝英台》等十五部越剧剧名及其英译文为语料,实证考察了两者的对等性,以期探讨出适切的翻译策略,使得译文能有效传达越剧剧目的文化内涵。研究发现:第一,越剧剧名的翻译策略侧重于意译。第二,以人名为剧名的越剧剧目英译侧重于意译,而以剧情为剧名的越剧剧目英译在直译、意译及注释三种翻译手段中均受认可,再者事物或线索为剧名的越剧剧目英译则更侧重直译。
莫玲玲
经典叙事凭借强情节、类型化人物、一波三折的特性而长盛不衰,《喜羊羊与灰太狼》在主题创意、角色塑造、人物关系、情节设置等方面,较好地借鉴了经典叙事模式,取得了较好的市场效益。然而电视动画片的主体受众是缺乏判断力的广大少年儿童,这就要求电视动画片不能一味追求市场效益,还需承载更多的教育和审美属性。
黄世俐
2017年上映的迪士尼真人动画电影《美女与野兽》在沿袭了原作故事情节的基础上通过对角色的改写和重塑,改变了影片的内在逻辑,赋予了影片丰富的隐喻性思想,更多地探讨了的女性社会地位、群体心理、自我意识觉醒等主题,《美女与野兽》成为了一部符合观众的文化期待的成人童话,并给予观众新的审美体验和深刻的观影思考。
王飞翔
英格马·伯格曼发言电影与文学无关,是视觉元素直接作用于人脑的想象。经过一批理论家的反驳后,电影与文学的关系得到了缓冲,从而得出叙事性影片与文学紧密相连的结论。本论文致力于阐述在近几年中国电影叙事中叙事手段的外部形式与内部质料与观众视点的选择的变化,并以影片《追凶者也》为论述的基石。