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戏剧之家
杨冬梅
众所周知,河南是我国著名的曲艺大省,拥有众多曲种且渊源已久,特别是豫西地区独有的风土人情、地方文化,使其具有鲜明的特色与个性。改革开放后,我国经济发展迅猛,计算机网络、影视传媒等逐渐成为主流,曲艺所受影响随之增加,传统曲种大多与时代步伐不匹,从而出现流失、艺人数目缩减等现象,后备力量极其欠缺,"人亡艺绝"成为当前现状。从人类生活角度来看,这些频临灭绝的曲种具有重大影响,在中华民族传统文化中占据极大分量。近些年来,我国开始关注对曲艺的保护,并将之列入"非物质文化遗产",这也是对曲艺艺术独有魅力、意义以及必要性的体现。对于这些中国传统艺术而言,声腔又是必不可缺的构成部分,对此,本文进行了相关梳理与分析。
楚晨希
中国古代戏曲在元代达到繁盛阶段,元杂剧可谓其顶峰。而鬼魂戏是其中重要且独特的一个类型。本文试对具有代表性的鬼魂戏加以阐述,从中发现鬼魂戏在连接社会现实与理想、对"死亡"的审美体验、注重"大团圆"结局等方面所具有的审美价值和带给观众的愉悦感。
聂双
大提琴是来自西方的弓弦乐器,有着纯正的西方音乐血统,在进入中国三百多年后,经过了中国传统音乐文化的浸润,其早已经融入到了中国各种音乐形式中。近年来,中国乐坛刮起了"跨界风",本文通过对大提琴和戏曲音乐跨界组合演出的现状,对中国传统音乐的母语传承,以及音乐表演形式和内容的关系进行了思考和探索。
熊芬芬
自1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表,到新时期文艺政策的转变与转型,新中国文艺政策经历构建、挫折、调整与转型几个阶段的曲折发展,逐步得到完善与成熟,指引着文艺工作者们勇敢前行,对20世纪中国歌剧的创作与发展产生了积极深远的影响。
徐亦霏
本文从江苏戏曲文化资源整体入手,对其分布特点和留存状态进行统计和总结,从江苏戏曲文化发展的内部和外部对其文化资源留存的整体现状和特点作概观性分析,总结出核心辐射和多样性的两个基本分布特点,以及在现代文明中的多元化发展趋势,为江苏戏曲文化资源的开发、利用提供建议和参考。
张华
折子戏是中国戏曲特有的一种演出方式,具有独立艺术形态。折子戏的兴盛不仅有其自身发展的必然性,也有其外在需求。折子戏里有演员高超的艺术造诣令观众叫绝,有整本戏中的精彩场面让观众回味无穷;折子戏的演出方式带给观众"杂"的感觉,特定的单出给观众带来"精"的享受;折子戏的价值就在于是有效地克服观众心理厌倦的重要途径。
王梦熠
楚剧自形成发展至今,相较其他传统剧种如京剧、昆曲等而言,并未有很长的历史,但其发展颇为迅速,一跃成为了湖北地区具有广泛影响力的剧种。本文选取楚剧剧目《追报表》和《大别山人》,通过比较、分析楚剧音乐的特点,客观地揭示楚剧音乐的艺术特色。
郑爽
从拓展,再到创新,成功与否留给后人去评判,这需要一段时间的验证,但在创新的过程中,程式是最有效的艺术手段。
黄守斌, 向红
侗戏角色不为人们所关注,其戏剧意义值得研究,尤其是侗戏中的配角"宁赖过"。"宁赖过"是侗戏中极为有意义的一个小角色,他对于戏剧情节的发展虽然不重要,但是在戏剧演出中他活跃剧场气氛的作用尤为突出。对于以长戏为主的传统侗戏,经常是只见其舞而难听其音,"宁赖过"的喜剧性表演成为吸引观众的焦点。
于婧
扬剧《玉蜻蜓》根据扬州评弹改编而成,可以说是扬剧剧目中的传统佳作,常演不衰。根据改编的剧本及演出情况分析扬剧《玉蜻蜓》的艺术价值,以加深了解现代戏曲剧本的再创作流程,进而剖析扬剧剧作家在对《玉蜻蜓》原型故事进行改编时的创作心态和文化动因。