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宋元南戏“明改本”历史剧改编研究
罗冠华
宋元南戏"明改本"在史传、南戏和杂剧的基础上发展演变,进行了不同程度的艺术虚构,产生了"一实九虚"、"虚实参半"和"三实七虚"这三种改编方式。明代改编者善于从各种"前文本"中吸取素材改写历史剧,增添观众喜闻乐见的故事情节和戏曲情境,迎合大众心理和审美趣味,促进了历史剧的传播。宋元南戏"明改本"历史剧是连接宋元南戏历史剧和明清传奇历史剧的纽带,其戏曲史价值和意义应重新评价。
1页码：4-8+11DOI：
宋元南戏“明改本”历史剧改编
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2017年13期
戏剧之家
205
本期目录共 205 篇文章
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论《风姿花传》中的日本戏剧美学思想
桂凯丽
《风姿花传》是"能"最早的理论著作,全书提出以"花"为核心的美学概念,对"能"在实践与理论的发展中具有实际的指导作用。本文将分析《风姿花传》中的戏剧美学观点,从"花"、"和"、"美"三个角度论析该书所表现的日本戏剧美学思想。
4页码：9-11DOI：
世阿弥风姿花传日本戏剧戏剧美学
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此时无声胜有声——戏曲中的停顿动作探论
费津润
停顿动作是戏剧动作分类中的一种特殊样式,在中国戏曲中亦多有运用。笔者结合具体的戏曲作品,归纳总结了戏曲中停顿动作的三种较为常见的表现形式,即"言而待答,行而待应""欲言无辞,欲行无措"和"触动至深,愣然失神"。而停顿动作在戏曲中的主要作用,亦可概括为三点:其一,塑造人物,突出内在情感;其二,聚焦视点,释放再造空间;其三,延宕发展,积蓄冲突力量。
1页码：12-14DOI：
戏曲停顿动作内心活动情感表达
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困境与生机——关于云南省话剧院近年来培养观众的思考
潘睿杰
随着文化体制改革的不断深入,云南省话剧院以"转企改制"为契机,在面对市场的过程中突破自身局限,不断调整思路,转变观念,开拓创新,积极主动与热衷于小剧场戏剧艺术的各界人士共同致力于云南戏剧市场的培育和观众的培养,为整个云南戏剧生态环境的改善做出了有益的探索和实践。
1页码：15-16DOI：
戏剧生态观众培养云南省话
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转变观念·因地制宜·开拓创新——云南省话剧院小剧场话剧专题研讨会综述
潘睿杰
2015年9月3日,云南省话剧院小剧场话剧专题研讨会在昆明滇池路怡景园培训中心成功举行。本次研讨会由云南省话剧院主办,有来自云南省文化厅、北京戏剧家协会、中国国家话剧院、云南戏剧家协会、云南省京剧院、云南艺术学院等单位和部门的相关领导和专家、学者,以及关心关注云南话剧事业的各媒体,演艺公司、文化传播公司、独立制作人、市场分析专家等热心人士,针对云南小剧场话剧的发展和云南省话剧院改制以来的改革探索之路,进行了专题研讨。云南省戏剧家协会主席、云南艺术学院院长吴卫民将此次会议称为"云南话剧史尤其是小剧场话剧运动史上一次里程碑式的事件"。
1页码：17-19DOI：
小剧场话剧专题研讨会云南省话
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浅谈彩调旦角艺术表演的继承与发展——以彩调剧《拾玉镯》中的孙玉娇、《换子记》中的陇氏创作为例
黄芬
对于一个有造诣的演员来说,要敢于面对困难的挑战,跳出固有的行当束缚,在细微中见真章,将所学得的花旦表演艺术和谐自然地融汇于新创角色的表演之中。一个剧种能否生存延续,不但要靠演员将本剧种的表演艺术精华继承下来,还要靠演员在继承的基础上不断创新和发展,没有创新和发展,剧种就没有生命力。
3页码：20-21DOI：
彩调旦角表演
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高校戏剧社团——校园戏剧发展的新寄托
肖志瑶
校园戏剧的发展如今主要靠高校中的戏剧社团推动。这些高校戏剧社团虽然成就颇丰,但依旧面临着巨大的挑战,比如学生的参与度不够,硬件、资金缺乏等问题。因此,想要解决这些问题,谋求进一步发展,就必须要充分利用戏剧社团自身的优势,创新运行模式,为校园戏剧的发展创造积极的新环境。
0页码：22+24DOI：
校园戏剧戏剧社团高校社团
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《蝴蝶夫人》赏析
王燕
《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly),是由意大利剧作家普契尼创作的歌剧,也是普契尼创作的一部伟大的抒情悲剧。歌剧脚本由伊利卡和贾科萨根据美国约翰·朗的同名小说和贝拉斯的同名话剧编成。故事以二十世纪初日本长崎为背景,美国海军军官平克顿经婚姻掮客介绍,娶了年仅十五岁的日本艺妓巧巧桑(即蝴蝶夫人)为妻,但这位美国佬对此桩婚事则抱持游戏态度,新婚不久后即随舰队返回美国。待三年后平克顿返回日本时,则带来了真正的美国妻子,并且要求带走与蝴蝶夫人所生的小孩,蝴蝶夫人应允"丈夫"的请求,而自己却以自杀的方式,结束这场婚姻悲剧。
1页码：23-24DOI：
歌剧蝴蝶夫人普契尼长崎
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京剧化妆中的色彩与技巧
汤晨晨
面部化妆是戏曲人物造型的一部分,是塑造角色面部形貌的一个重要的艺术手段。我国传统京剧艺术,对于生、旦、净、末、丑各行角色的面部化妆,是非常讲究的。几百年来,艺人们积累了丰富的创作经验,它成为京剧演员必须懂得的一门学问。特别是许多当代著名的戏曲艺术家,他们对于舞台化妆的色彩与技巧研究心得,是值得青年演员们好好学习的。
2页码：25+27DOI：
京剧化妆色彩技巧
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打造中国特色舞剧的多维探索——以舞剧《粉墨春秋》为例
黄田田
《粉墨春秋》创作团队以创新为宗旨,突破了舞剧固有的以一对恋人的爱情为叙述主线的故事结构;在舞美上构思精巧,将时代精神与戏曲元素融为一体;舞蹈语汇也力求改变,与戏曲舞蹈相结合,创作出多个令人耳目一新的舞段。
2页码：26-27DOI：
舞剧《粉墨春秋》中国特色