戏剧之家-2017 第01期

摭谈《跨界歌王》的创新之道

孟晓涵, 胡凡刚

2016年夏天,北京卫视的《跨界歌王》作为一档"现象级"综艺节目,火爆大江南北,创下了超高收视率,一时间主流媒体竞相追踪报道,成为百姓茶余饭后的热点话题。本文从节目内容形式的创新、节目嘉宾选择的创新以及节目舞美布局的创新三个方面着手,旨在分析该档综艺节目的创新之道。

1页码：143DOI：

《跨界歌王》创新

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千年鼓韵——抚宁太平鼓的艺术特色初探

马秦尧

太平鼓是我国优秀的民间传统舞蹈,以其古老的历史、丰富的内容及独特的艺术形式流行于中国北方地区。抚宁太平鼓是其中具有代表性的鼓舞,其艺术形态源于老百姓的生产、劳动生活,具有广泛的群众性和浓郁的乡土气息。本文以抚宁太平鼓为研究对象,阐释抚宁太平鼓的历史文化及其艺术特色。

0页码：144-145DOI：

抚宁太平鼓历史文化艺术特色

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安徽花鼓灯是流行于淮河两岸的汉族民间舞蹈。它在自然和社会中自发融合,兼容了舞蹈自娱性和表演性,形成独具地方特色的舞蹈、音乐、诗歌的综合艺术表现形式,并被列入国家民族民间文化保护工程。对受到生理机能、生态环境、生产和生活方式等变化影响的花鼓灯,在表现形式上也体现出与以往不同的风格样貌。在现代经济文化的疾速发展下,花鼓灯与社会的发展、人们的审美需求相适应,编创出形式多样并具有时代特色和当代意识的舞蹈作品。

1页码：146-147DOI：

安徽花鼓灯表现形式变化

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舞蹈艺术发展进程中的审美鉴赏能力

殷姿

随着时代的进步,人们对于舞蹈审美鉴赏能力有了很大提高。舞蹈作为一种人体艺术,通过动作姿态来展现舞者的内心世界的情绪,展现舞蹈的艺术魅力,观众在欣赏舞蹈的过程中,也能感受到美和愉悦。因此,要想更好地欣赏舞蹈,就必须更深入了解舞蹈艺术,提高自身的审美能力。

1页码：148-149DOI：

舞蹈认识发展审美时间性空间性

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非遗后时代徽州目连戏的传承保护策略探析——以徽州目连戏历溪班为例

王凯

非遗后时代的到来,为徽州目连戏的保护带来了新的机遇也提出了新的挑战。本文结合徽州目连戏的基本特点、现存问题,从特殊的传承保护时期深入思考徽州目连戏的保护策略,提出"缓提生产、多讲保护"的主张,并就落实策略的路径进行具体阐述。

4页码：15-18DOI：

非遗后时代生产性保护徽州目连戏策略

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关于舞蹈创作的思考

段铁岭

艺术创作的表现形式来源于人的生存形式。生活的世界有时很矛盾,人的行为方式和内在情感也同样矛盾。对于人来说,处于生命两极的东西都是真实的,完全对立着的生活事实也同样有其存在的合理性。这也许就是生活本身的面貌。本文阐述了个人对舞蹈创作的看法和一些经验,创新与守旧都是人所需要的,多样化更是人所渴望达到的生存形式。

1页码：150-151DOI：

舞蹈创作灵感来源动作编织

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大众艺术体操在全民健身中的作用

夏君慧

随着《全民健身计划》的颁布与实施,我国群众体育又将进入一个新起点。随着社会的发展,人们更加注重锻炼项目的时尚化,以及健康、有效的特点。在大众体育中,艺术体操是一个具有独特健身价值和美学价值的运动,该项目能提高身体各方面素质,培养力量,体现优雅气质。此外,大众艺术体操不受年龄、场地、职业、器材的限制,也不受季节和体格的限制,无需投入太多的经济成本,在全民健身中具有不可比拟的优势。

5页码：152+154DOI：

大众艺术体操全民健身重要作用

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