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谈黄梅戏《知府赊官》中的二度赊官
徐玉莲
充满悲剧色彩的古装黄梅戏《知府赊官》一直受到无数观众的好评。本文认为,该剧的主要亮点在于二度赊官,第一次赊官带点"诱"、"盗"和"强迫"意味;第二次赊官是真与假、善与恶、生与死的全面交锋,是剧情发展的高潮,是鉴赏《知府赊官》的关键所在。
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黄梅戏知府赊官二度赊官
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2014年08期
戏剧之家
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本期目录共 263 篇文章
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浅析耿玉卿豫剧《情断状元楼》的作品结构与艺术感染力
魏振雷
豫剧是发源于河南的戏曲种类,是位居各地戏曲之首的五大剧种之一。耿玉卿先生是国家一级作曲家,同时也是豫剧的重要传承者和创新者。本文以《情断状元楼》为例,从耿玉卿先生的豫剧作品结构与艺术感染力入手,希望将不一样的豫剧文化展现给世人。
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豫剧耿玉卿《情断状元楼》
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《二叔》的小人物正能量
马莉
作为2014年的开年大戏,由导演习辛执导,于晓光、史可领衔主演的情感剧《二叔》首轮登陆江苏卫视,关注度便一路走高。在本文中,作者从编、导、演三个方面对其进行了影响力分析。
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开年大戏影响力关注度
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黄梅戏舞台语音的形成、流变及发展趋势
李玖久
<正>戏曲语言有两种形态,一是宾白,二是曲词,本文涉及的是宾白所用语音形态的范畴。中国的戏曲剧种,绝大部分是将其发源地的语音作为舞台语音的。越剧用的是吴语,豫剧说的是河南话,汉剧讲的是汉腔。而且,戏曲剧种的舞台语音一旦形成,便具有相对的稳定性,长期往下传承。但是,也有少数剧种,在发展过程中,跨越了几个语音区,为了适应不同语音区的观众欣赏需要,舞台语音出现了一变再变的现象。例如汉剧在发展过程中,流传到了陕西、湖南、广西、江西等不同的语
1页码：87-89DOI：
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全球化语境下地方戏曲与民族文化的保护、传承与发展
朱莎莉
<正>在当今知识爆炸的信息社会,生活的现代化和文化需求多样化选择的满足,使得一些传统艺术昔日的辉煌不再,日渐式微,受众锐减,整体上呈现出"无可奈何花落去"的颓势,这是不争的事实,譬如说地方戏曲。但是,就是在这种背景下,文艺界、戏曲界的广大文艺工作者仍然在艰难地作着保护、传承、发展的努力,实属难能可贵。这种可贵不仅是对传统艺术的敬畏和膜拜,也不仅仅是对戏曲的挚爱与执着,更是一种勇于担当的文化自觉,尤其是在当今的全球化语境
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论易卜生晚期象征主义时期的社会问题剧
陈思
本文立足于剖析易卜生晚期象征主义时期社会问题剧的艺术特点,追溯其创作创转向的原因,通过与同时期象征主义戏剧家的比较,简约概括了其象征主义时期社会剧的艺术特征。
1页码：92+94DOI：
象征主义怪诞幻想
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秀山辰河戏艺术的现状及发展研究
杨正值
秀山位于重庆市东南部,与湖南、湖北、贵州相毗邻,是苗族、土家族和汉族聚居之地,少数民族文化风味独特,地域特色鲜明。而秀山辰河戏是秀山地方戏曲典型的代表之一,秀山辰河戏艺人,同时又是秀山其它艺术如秀山花灯、傩戏、阳戏等的表演者。因此,他们把其它艺术的唱腔、道白、打击乐曲牌揉进辰河戏中,形成了独具艺术特色的秀山辰河戏。为了使这一民族艺术得到有效保护和健康发展,笔者对其进行了总结,在发挥自身艺术特长的同时,更加注重戏剧发展的创新,对秀山辰河戏的发展探究具有一定的研究意义。
0页码：93-94DOI：
秀山辰河戏历史辰河戏艺术特征现状与发展
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论打击乐在戏曲中的作用与运用
孔庆海
<正>一、打击乐在戏曲音乐中的地位与作用概括地说,打击乐在戏曲中起着统一舞台节奏,协调各种表演形式的作用。京、汉、楚以及通城花鼓戏等各类地方戏曲,无论在表演上或演唱上,与打击乐都有很密切的关联,它们的艺术表演手段,都离不开唱、念、做、打。但是,唱、念、做、打又各具有不同的形式特点与表现功能,要使它们结合成为一个协调的整体,就离不开用音乐和打击乐的节奏把它们贯串起来。也就是说,戏曲的节奏是由音乐来统一和贯串的。而这种节奏的控
2页码：95+102DOI：