戏剧之家
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2014年12期
戏剧之家
本期目录共 165 篇文章
探究《桃花扇》中阮大铖被过分丑化的方面及其原因
韩淑帆
阮大铖是一个备受争议的人物,孔尚任在《桃花扇》中将其写为反派,阮大铖从戏文开端对复社文人的奴颜婢膝、四处碰壁,再到后来权势中天,对复社文人大肆报复。孔尚任对于阮大铖这一形象的塑造,虽然有些方面是遵循了历史客观,不可推卸,但也有几处恐怕是孔尚任将阮大铖过分丑化而致,与事实不符。
人性的背离——浅析《老妇还乡》人物背后的主题
穆小珍
迪伦马特《老妇还乡》一剧通过讲述破落小城中的荒诞故事向我们揭示了人性与现实的残酷一面,其中的人物刻画十分突出。本文通过对克莱尔、伊尔、警察局长、医生、牧师等主要人物的分析,来探析人物背后所隐藏的人性主题。
浅析话剧《生死场》中的“生”与“死”
王雪松
《生死场》,无论是小说还是话剧,都在探讨生和死的问题,话剧的改编在弱化了的散文式语言和强化了的矛盾冲突之上,这种探讨更显积极。首先是生死的循环往复,再次是生死之间的"烦忙",最后尝试一种生死超越。话剧《生死场》通过对生与死的探讨带给我们的除了关于国民性的思考,还有的就是生命意义的体悟。
“唱腔”:表达人物情感的一把钥匙
程琼
<正>中国戏曲最具魅力的是其独特而富有韵味的"唱腔"。不同的剧种,重要的区别在于唱腔的不同。流行于江汉平原的荆州花鼓戏,声腔分主腔、小调两大类,主腔有高腔(悲腔)、圻水(败韵)、四平、打锣(还魂腔),小调有单编牌子、专用小调、插曲等100多种。戏曲唱腔的唱法按照演员的嗓音条件和剧中人物性格分为"边、本、堂、苍、泛"五大类别。老生的唱腔多用本嗓,以"膛音"或具有俗称的"云遮月"嗓音为最佳;青衣唱腔要求发音圆润饱满,行腔柔婉、明亮;
狂欢理论视域下的东北二人转分析
王新新
二人转是一种产生于东北的、拥有顽强生命力、深受广大民众欢迎的一种艺术形式,又可以说是一种民间小戏,可谓是中华文化的一件瑰宝。近些年,随着全球化的进行,全球之间的文化交流也日益增加,目前用巴赫金的狂欢诗学来评价、分析东北二人转这一深受大众欢迎的民间小戏,俨然形成一股风潮,很多学者都专门对此有过研究。本文从巴赫金的狂欢理论视域向大家讲述东北二人转的狂欢艺术。
京剧打击乐的艺术魅力
陈飞
京剧打击乐是中国戏曲特有的艺术特征,是京剧音乐的重要组成部分。作为中国戏曲伴奏音乐中的重要运用手段,京剧打击乐已有近二百年的历史了。它通过独有的节奏、音色、音量、速度等变化对比,表现戏剧的矛盾冲突,渲染戏剧情节,配合演员表演,刻画人物性格,以达到渲染舞台气氛的目的。虽然京剧打击乐在戏曲演出中处于伴奏地位,但其同样使观众在艺术美的欣赏中,享受到文化熏陶。
微电影:戏曲传播的全新尝试——以豫剧微电影《父亲》为例
谢韵洁
作为新媒体时代的新生事物,微电影凭借自身独有的优势不断发展壮大,为戏曲艺术展现了一条新的传播路径;而戏剧艺术的引入,则为微电影注入了丰富内涵。本文以豫剧微电影《父亲》为例,探讨戏曲微电影传播优势,以及对其未来发展的思考。