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论《江南好人》中的两个“突围”
焦资涵
新概念越剧《江南好人》作为现代戏曲,其创作者在对现代精神的表达与舞台形式的创新两方面进行"突围",在该剧中对"善"与"恶"进行拷问,传达出对人性的思考,并采用多种戏剧样式以及流行音乐、现代舞蹈等舞台形式丰富其舞台语汇,最终取得了成功,也成为了现代戏曲走向现代化的一个典型范例。
2页码：4-5+10DOI：
“突围”现代精神舞台形式现代戏曲
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2014年14期
戏剧之家
135
本期目录共 135 篇文章
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论京剧青衣表演形式与演唱技巧
刘孟琳
京剧是我国的国粹,而青衣则是京剧表演艺术中最为美丽灿烂的一种艺术形式,在京剧中有着十分重要的地位。由于其具有唱腔委婉动人、表演婉转细腻的特点,能够把京剧中女性人物的特征很好的表现出来,所以深受广大观众的喜爱。本文对京剧青衣的表现形式与演唱技巧进行了简单的阐述。
8页码：6DOI：
京剧青衣表现形式演唱技巧
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京剧青衣表演艺术探析
王小桐
京剧作为中华民族的戏曲艺术国粹,拥有着悠远的历史,深受广大人民群众的喜爱和青睐。青衣作为京剧中不可或缺的组成部分之一,凭借其细腻婉转的唱腔和精湛动人的表演,成为京剧中的"正旦"。本文对京剧中的青衣表演艺术的特色进行了分析,并且对京剧的历史和艺术家的成就进行了阐述。
1页码：7DOI：
京剧青衣表演表演艺术
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天津美域话剧团营销策略研究
刘妍
截止到2014年天津民营话剧团已达到14家之多,但大多难逃亏损的命运,只有美域话剧团一枝独秀,名利双收,原因值得探究。本文试图通过对美域话剧团的市场营销手段进行分析,阐述其运营的特点、优势;结合其成功经验为民营话剧团体、话剧人等,在话剧演出市场营销策划提供依据,为话剧市场的改革和发展提供经验。
7页码：8-10DOI：
美域话剧团营销策略
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选择,因为爱情——浅析田沁鑫版《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的形象塑造
王映之
《罗密欧与朱丽叶》是莎翁的经典话剧,通过男女主角的爱情悲剧揭示了世俗的丑恶,宣扬了爱情的伟大。本文将从三个方面简单分析田沁鑫版朱丽叶的形象塑造。
0页码：11-12DOI：
《罗密欧与朱丽叶》朱丽叶田沁鑫爱情选择勇敢智慧
6
畸形爱恋与生命终极之舞——《俄狄浦斯王》与《悲悼》主题、人物及悲剧结局之比较
周娜
尤金·奥尼尔,美国现代戏剧的真正开创者,却有着深厚的欧洲古典文化的基因。他的博采众长和融会贯通,使得我们从他的许多作品中都能感受到古典与现代碰撞与融合的魅力。《悲悼》三部曲即是奥尼尔对古希腊悲剧文化继承的典范之作,又体现了他对古希腊悲剧的重新思考和创新,因作家在创作中融入了对现代人性与命运形态的深切洞察和体悟,从而真实的呈现出一幅现代人在痛苦中挣扎的画卷,唱出一曲人类在罪与罚的永恒轮回中直面人生的哀歌,值得世人深思和警醒。
0页码：13-14+19DOI：
畸形《俄狄浦斯王》《悲悼》
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浅谈司鼓在京剧乐队中的作用
董鑫
京剧作为中国的一门传统艺术,从其诞生形成到发展至今已经有两百多年的历史。京剧音乐伴奏穿梭在戏剧情节中,乐队的伴奏为演员的表演起到了渲染烘托、画龙点睛的作用。提到京剧乐队,就不得不说一说担任司鼓一职的鼓师,因为他是整个乐队的总指挥。他不仅控制、协调乐队中各种乐器之间的演奏,最重要的是在和舞台角色之间的配合以及对人物的音乐诠释中,鼓师都发挥着重要的作用。
0页码：15-17DOI：
司鼓乐队文武场作用指挥配合
8
论豫剧《程婴救孤》“悲烈美”的人物形象
任增吉
豫剧《程婴救孤》以蕴含悲凉激越的排比式台词演唱和广泛吸纳姊妹艺术精髓,以及运用现代舞台表现手法,使得该剧"悲烈美"的人物形象更为突出。
1页码：18-19DOI：
程婴救孤悲烈人物形象
9
论青春版越剧《家》之美
任华, 杨菁
为纪念汤显祖诞辰460周年,许多国内外戏曲名流齐聚在汤显祖的家乡临川,举办了汤显祖戏剧学术研讨会,借着这股戏剧春风,上海越剧团的青春版越剧《家》在汤显祖大剧院上演。本文旨在论述青春版越剧《家》将传统性与时代性紧密结合,为了顺应了新时代,新时期观众的审美心理,在唱腔、造型,音乐配器、灯光、舞台等方面不断的创造美,升华美,为古典戏曲的艺术再生力探索出了光明之路。
0页码：20+30DOI：
唱腔美塑造美服装造型美舞台灯光道具的美
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东北二人转在建国后至文革前的改造——以这一时期的二人转剧本为例
申姝祺
建国后至文革前这一时期,东北二人转为适应全国戏曲改革的需要,进行了一系列大刀阔斧的改革,使其具有了鲜明的政治色彩和时代烙印。这突出表现在对传统二人转剧本的改造上。在"政治标准第一,艺术标准第二"的原则下,昔日快意恩仇、鲜衣怒马的风流侠客,含情脉脉、情深意切的才子佳人,也不自觉成为了向时代喊话的工具。
0页码：21-22DOI：
建国后东北二人转戏剧改造