戏剧之家
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2014年08期
戏剧之家
本期目录共 263 篇文章
湖北地方戏曲保护发展现状及其对策研究
严荣利
<正>湖北地方戏曲是湖北省人民在长期生产生活实践中创造、与群众生活密切相关、深受群众喜爱的独特艺术形式,具有浓郁的地域特色和民族风格,历史悠久,群星灿烂。多年来,湖北省广大文艺工作者辛勤创作,先后推出了汉剧《柜中缘》、《宇宙锋》、《弹吉他的姑娘》,楚剧《葛麻》、《虎将军》、《大别山人》,花鼓戏《原野情仇》、《闹龙舟》、《十二月等郎》,黄梅戏《未了情》、《妹娃要过河》、《李时珍》等一大批优秀地方戏曲剧目,为丰富群众文化生活,推动湖北省文化艺术事业的繁荣
全球化语境下地方戏曲与民族文化的保护、传承与发展
朱莎莉
<正>在当今知识爆炸的信息社会,生活的现代化和文化需求多样化选择的满足,使得一些传统艺术昔日的辉煌不再,日渐式微,受众锐减,整体上呈现出"无可奈何花落去"的颓势,这是不争的事实,譬如说地方戏曲。但是,就是在这种背景下,文艺界、戏曲界的广大文艺工作者仍然在艰难地作着保护、传承、发展的努力,实属难能可贵。这种可贵不仅是对传统艺术的敬畏和膜拜,也不仅仅是对戏曲的挚爱与执着,更是一种勇于担当的文化自觉,尤其是在当今的全球化语境
对湖北地方戏曲的回看和思考
阮润学
<正>一、回看湖北地方戏曲《中国戏曲志·湖北卷》(截止时间1982年,文化艺术出版社,1993年第1版,下同)认为:"湖北现存剧种,除文曲戏是1924年由坐唱搬上舞台外,道光年间,大小剧种均已先后形成,各具地方特色,主腔多为板式变化体结构。"书中所列的湖北地方戏曲剧种有:清戏、汉戏、南剧、荆河戏、山二黄、湖北越调、楚剧、荆州花鼓戏、东路花鼓戏、黄梅采茶戏、阳新采茶戏、襄阳花鼓戏、远安花鼓戏、随县花鼓戏、郧阳花鼓戏、文曲戏、梁山调、
汉剧《求骗记》的艺术魅力及其命运悲喜剧
陈先祥
<正>生活在只信主义不信宗教的时代,感恩命运让戏剧成为了我的宗教崇拜与心灵依托。戏外之事往往不太入心,任苦乐随风飘散;对戏却过目不忘,历久弥新,特别是有思想深度与艺术力度的佳作。记得二十世纪90年代初,我在湖北省汉剧团排练厅看过新创作的汉剧《求骗记》彩排,二十多年后的今天仍记得那是一台不可多得的好戏。一、汉剧《求骗记》的艺术魅力这是一出既具传奇色彩又有精神底蕴的新喜剧。穷秀才金登科,为找回被牛惊吓所丢失的年饭米而被妻子
湖北地方戏生存和发展战略一家言
宋西庭
<正>汉剧和楚剧是湖北地方戏中具有代表性的两大剧种。它们都曾有过辉煌的历史。文化大革命一场浩劫,使艺苑中一花独放,百花凋零;文革结束后,戏曲舞台虽出现过短暂的回光返照似的繁荣景象,紧接着就提出了振兴的口号,振兴到现在,两剧种现状并不乐观,前景更是令人担忧。为此,有识之士们又及时地组织了这场战略研讨会,为其生存和发展广纳衷言,求计求策。借此机会,我不揣冒昧,将自己的一家之言竹筒倒豆,和盘托出,捧个人场,凑个热闹,姑妄言之,姑妄听之,仅
戏曲音乐创作模式探索
李道国
<正>戏曲从有文献记载的北宋目连杂剧算起,到近现代的地方百戏崛起,已有近千年历史。而戏曲音乐(特别是声腔)则是区别戏曲剧种的关键所在。所谓戏曲,一半是曲,"无曲不成戏",道的就是戏曲音乐(声腔)在戏曲中的重要作用。戏曲音乐是戏曲的灵魂,有着不可替代性。随着专业戏曲音乐创作人员的有效介入和戏曲音乐(声腔)创作思维方式的不断变革,我国的戏曲音乐创作已经步入规范化、科学化的轨道。古老的中国戏曲正面临着又一次大浪淘沙式的裂变。
政府在地方戏曲发展中的“角色”
肖肇中
<正>地方戏曲是中华民族文化宝库中的奇葩,是中国舞台表演艺术中民族艺术的主要形式,绵延千百年,不仅反映着中国历史各个时期的人文风俗、政治经济,也融汇着中国老百姓的情感和审美情趣。其独特的艺术魅力,不仅为中国老百姓所喜欢,也为世界所瞩目,引起了越来越多国际人士的兴趣和关注。曾几何时,中国老百姓的生活已和中国戏曲紧紧连在了一起,那特有的地域声腔,那中国老百姓喜欢的写意表演,那高度程式化的唱念做打,不知打动过多少代中国人的情感,成为他们文