戏剧之家
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2014年06期
戏剧之家
本期目录共 285 篇文章
中国音乐电影中的戏曲元素
田朝
本文以中国音乐电影中的戏曲元素作为研究对象,通过对中国音乐电影与戏曲的结合历程和表现的分析,结合戏曲元素在音乐电影中的具体运用,结合现代戏曲传承需求和电影发展趋势,探索电影与戏曲结合的新的发展方向和道路。
关于戏曲风格的二胡作品教学的若干思考
王艺
当前,随着社会的快速发展,使得二胡的表现力越来越丰富,涌现出了诸多的有着浓烈气息的戏曲风格的精美作品。笔者根据自身经验,首先论述了戏曲风格的二胡作品的教学元素,其次,对戏曲风格的二胡作品教学进行了一番思考。
以现代眼光看《葛麻》
李丹
<正>《葛麻》是楚剧的传统剧目,它原本是一部民间小戏,上世纪50年代前期,武汉市楚剧团对其进行了改编整理,并参加全国第一届戏曲观摩汇演,获得剧本奖及表演奖。此后,该剧成为楚剧家喻户晓的常演剧目,并被称为楚剧的经典之一。
近30年戏曲音乐研究述评
金玉焕
戏曲音乐自南宋起在我国的发展已有近一千年历史。作为独具中国特色的民族音乐形式,她产生以来就受到了广大人民群众的喜爱,随着时代的变迁,戏曲音乐在中国的地位却大不如前。为传承和发扬这一古老音乐传统,音乐学者对戏曲音乐的学术研究也加紧了步伐。本文就近30年戏曲音乐的研究,选介若干典型文献作此篇综述,以便于大家对戏曲音乐有一个更加清醒的认识。
浅谈广东汉剧《百里奚认妻》头弦领奏心得体会
熊长江
<正>广东汉剧、俗称"外江戏",自流入粤东地区以来,有着深厚的群众基础。粤东地区大部分是客家人,广东汉剧又是客家先民从中原南迁时带来的剧种,在近三百来年的辗转之中,涌现出了不少的著名艺术家和经典剧目,如《百里奚认妻》。这出戏是最传统的广东汉剧,
谈斯特林堡和他的《鬼魂奏鸣曲》
胡海明
本文通过对斯特林堡戏剧《鬼魂奏鸣曲》人鬼同台的探讨,阐述了西方社会制度下的人的异化。所有的人物都以极其病态的丑陋出现在舞台上,相互欺骗、你争我夺、你死我活,完全就是一副赤裸裸的弱肉强食;在这儿,充满着人性本真的原欲蠢蠢欲动,人们在温情脉脉的面纱下竟然掩藏着狼子的野心,想要吞噬一切的欲望,把一切践踏在脚下的征服欲让人心如此疲乏,不堪重扼。
浅谈道具在戏曲演出中的作用
张越钟
<正>道具是戏曲表演中一种必不可少的元素,在戏曲演出过程中发挥着重要的作用。道具在不同的时期表现出不同的设计形式。戏曲舞台中的道具也随着时代的改变而演变,顺应着时代的需求而日渐丰富,凸显着它特有的艺术价值和艺术魅力。一、道具的概念
简述鼓吹十二架对中国戏曲舞台所奠定的基础
刘兆霏
鼓吹十二案,又称"鼓吹熊罴十二案",始设立于南朝梁代,盛于隋唐及北宋,亡于金元。它是梁武帝时期乐悬制度改革的结果,也是鼓吹乐发展到一定历史时期的产物。它的设立是鼓吹制度发展史上的一件大事,是南朝梁、北周以迄唐宋宫廷音乐中重要的音乐品类之一。鼓吹十二案的设立、建置及其在历代的沿革中,其性质、礼仪功能,对宋元舞台艺术产生了借鉴意义。
中国古典戏曲的抒情表征
曹世炜
中国文化博大精深,其从诗词歌赋各方各面全面发展,同时中国也是一个诗情画意的国家,中国艺术一直是传统抒情的本质特征,是古代文学重要的一种表现形式。中国古典戏曲的抒情表征主要体现在其深厚文化底蕴和传统抒情两方面,通过情节设置以及创造奇幻场景,显现出戏曲的真实美和自然流露的美。在此基础上,本文通过对中国戏曲的抒情表征作进一步的研究探讨,以期对界内相关人员提供相关的资料。