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戏剧之家
江青云
欧阳予倩的《潘金莲》被认定为一部翻案剧,但作者的本意是想揭示女性在荒诞处境下的生存困境,这种处境是一部集体性的悲剧。女性在此处境中有顺从和反抗两种抉择,前者使女人丧失了实际存在的权利,后者则让女人寻回这一权利。潘金莲的反抗具有悲剧性,其原因在于男性对文化的创造和女性的软弱性、依赖性一起稳固了男性的主体地位,使得女性逐渐物化而失去了"人"的属性。女性只有克服自身的弱点联合起来共同抗争男权社会,才能在反抗中得以存在。
周轩如, 周恩如
黄渤导演的处女作《一出好戏》在2018年暑期档顺利成为了国产影片中票房口碑双丰收的黑马。披着喜剧外衣的《一出好戏》实际上讲述了中国类型片中少有的灾难寓言故事,利用重新解构的社会关系来影射人类生活圈中富含矛盾冲突的问题,通过大胆构造出的"末日孤岛说"将电影空间简化成为一个封闭式的求生舞台,将打破归零后的个人与群体关系通过戏剧化的叙事幽默诙谐地再现。本文将从电影叙事学、电影符号学,以及电影的意识形态角度对影片《一出好戏》进行分析,把经典的电影理论知识与热映的院线影片相对应,深度挖掘理论与实践的可循章法,以及经典与现代的双重共鸣。
刘云婷
本文将以戏曲《白蛇传》和话剧《青蛇》为文本,围绕主角和主题对其进行分析,发现白蛇传奇多年演绎中延续的人性表达主题。并对《青蛇》的舞台艺术进行分析,发掘其中因借鉴戏曲艺术手法而营造出的独特意蕴。
熊嘉慧
杨潮观是清代杂剧作家,《吟风阁杂剧》是他创作的三十二出单折杂剧的合集,完成于清中期。目前有关《吟风阁杂剧》的研究大体可以分为四类,分别是基础研究、整体评价、文本细读和综合分析。基础研究侧重资料整理勘定;整体评价重在肯定其艺术价值和研究意义;文本细读深入剖析了具体作品;综合分析拓宽了研究视野,提出了很多新的思路。这些研究数量不多,成果不少,但仍有继续研究的空间。
赵艳玲, 邱慧
黄素萍是我国非物质文化遗产淮剧的传承人之一,也是"黄氏"唱腔的创始人。本文运用口述史方法对其从艺过程及艺术的传承进行研究,既记录了她的淮剧从艺之路,也使人们了解淮剧在这一时期的发展状况及传承特点,为淮剧的传承研究提供了有效的参考资料。
谢一鑫
徐渭,字文长,是明中晚期的十分闻名的剧作家、画家、诗人、军事家。他在中国戏剧史上留下了浓墨重彩的一笔,对晚明和清朝的戏曲创作影响很大。他的杂剧《四声猿》是南北杂剧重要的转折点,本文整理了近十年学者们对徐渭《四声猿》的研究的几个主要方面,总结出近十年研究的几个特点和存在的问题。
刘金
独白是戏剧言语行动的一种表现形式,因其包含了丰富的内在情感体验因素,独白训练中情感体验创造一直是表演专业台词课教学与研究的重要课题,如何在独白训练中帮助演员发掘情感体验创造的方法与途径,是台词课教学中的关键问题,本文试图通过分析独白的言语特性,认识独白训练中情感体验创造的重要性、创作基础和关键所在。
罗秋韵
威廉沙士比亚被称作"英国民族诗人",也被普遍认为是"史上最伟大的剧作家"。莎士比亚的戏剧作品数量庞大,他的多部佳作无数次以书本、舞台剧和电影等方式呈现。莎士比亚的作品大多取材于当时的社会生活,题材通俗却能打动人心,本文以《罗密欧与朱丽叶》为例,浅析其充满魅力的隐性特色。
罗玥
作为中国传统的地方戏曲之一的川剧脸谱,一方面借鉴并吸收了传统戏曲中地方剧种脸谱艺术的优秀之处,同时在另一方面也蕴含着独特而浓厚的巴蜀人民的个性特征和审美情怀。赋有"瞬间艺术"美名的川剧变脸,为揭示剧中人物角色的内心世界及思想感情的起伏变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和复杂的心理状态演变为数张可见、可感的外化视觉形象,体现出川剧脸谱独有的艺术美感。