戏剧之家-2019 第24期

不幸时代的不幸人——评陕师大剧团的《金锁记》

朱怡帆

陕师大剧团的话剧《金锁记》是首届陕西省大学生话剧节和2014年金刺猬大学生戏剧节的参赛剧目之一。该剧的剧本是根据张爱玲的同名小说和王安忆的同名剧本改编的,但该剧在舞台美术上有所创新,在表演上也达到了一个校园戏剧社团所能达到的最高水平。特别是剧中吴家琪扮演的曹七巧形象和说书人角色的使用,给观众留下了深刻印象。

1页码：4-6DOI：

《金锁记》戏剧社团校园戏剧陕师大剧团张爱玲

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声音的释放,意念的触碰——克里斯汀·林克莱特声音训练方法及声音现状浅析

陈建州

本文围绕克里斯汀·林克莱特的训练方法展开,进行探索,主要探讨是工作坊训练声音的一些方式和文化理论。除此之外,试图突破传统表演和声音的漩涡来诠释克里斯汀·林克莱特的方法。本文以声音训练的现象为主线,尝试从心理学、神经学、运动学、生理学来剖析克里斯汀·林克莱特这套方法。通过横向和纵向的现状分析,借助于定性研究和田野调查的方式来展开全文,揭示克里斯汀·林克莱特的训练方法唯一性。

0页码：7-10+15DOI：

克里斯汀·林克莱特声音训练美学标准

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京剧自1867年传入上海后,迅速风靡沪上。由于社会的需求以及在宽松开放的社会背景下,"女伶"这一群体开始出现并登上城市戏曲舞台;大批女伶进入科班、戏校学艺,这为她们演出技艺的提高创造了良好条件;而捧角者的出现,促进了女伶的成名,提高了其身价地位,彰显了女伶的主体性;报刊媒体的宣传报道对女伶的明星化也起到了至关重要的作用;风气开通,社会观念的转变,促使社会大众对女伶的看法发生了改变;女伶也努力塑造自身良好的社会形象,积极参与社会活动并承担社会责任;女伶的出现及其演艺生活被认为是社会进步的一种表现,是女权日兴的象征,是近代中国女性解放的先声,具有鲜明的时代意义。

0页码：11-13DOI：

女伶戏曲捧角者明星化女性解放

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武术与京剧武生表演艺术

巩发艺

武术与京剧等各种表演艺术之间具有紧密联系,尤其是京剧中武生的武打表演艺术直接源于武术,并结合戏剧本身内涵形成一个特有的戏剧角色。本文在对武术与京剧武生表演艺术的联系性进行阐述的基础上,重点就京剧武生的表演艺术进行了探讨,希望可以深化我们对京剧武生表演艺术的理解。

1页码：14-15DOI：

武术京剧武生表演艺术

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试论花鼓戏剧中扮演的角色

杨其彪

戏剧艺术改变了我的人生,改变了我的生活。虽然没有成为大家,但从戏文里学到不少知识,懂得了许多做人的道理,懂得了戏剧这一古老而年轻的表演艺术,它具有魅力无穷的美学价值和艺术价值,值得我们传承并发扬光大!

0页码：16+18DOI：

花鼓戏表演角色美学发扬

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当前稀有剧种的生存现状与传承路径分析——以南通市“通剧”为例

何婷婷

近些年来,由于人们艺术审美的改变,许多稀有剧种都存在着生存问题,甚至有的剧种已经趋于灭亡或者已经消失。而南通的通剧也是如此,它曾十分受群众的喜爱,但随着社会经济发展,精神文化日益丰富多彩,通剧便慢慢淡出人们的视野,现在甚至已经面临失传的困境。自2008年,通剧入选为国家第二批非物质文化遗产,南通市通剧团成立。我们一直致力于改变通剧的现状,实现通剧更好地传承。作为这个团的一名主要演员,在经历这十年的探索后,我对通剧的生存、传承与发展有了些粗浅的思考。

1页码：17-18DOI：

稀有剧种生存现状与传承南通市通剧

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歌剧《伤逝》中子君三首咏叹调分析

孔祥伟

《伤逝》是作曲家施光南为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而创作于20世纪八十年代初的我国第一部抒情性歌剧。该剧不仅树立起了中国民族歌剧发展创新的里程碑,还成了中国民族歌剧创作的重要代表作之一。该剧的出现是我国歌剧创作沉积十年后的一次重大改变,它借鉴了西洋歌剧的创作手法并运用了大量的歌剧演唱形式,例如合唱、领唱、重唱等等,是一部具有研究意义的歌剧作品。本文以歌剧中子君三首咏叹调为研究对象,通过《一抹夕阳》《风萧瑟》《不幸的人生》三首作品对女主人公的人物形象及其性格变化进行分析和研究。

7页码：19+48DOI：

咏叹调子君曲式结构

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