JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
谭婕欣, 吕布
饶晓志,一位贵州籍导演。2009年以一部荒诞喜剧《你好,打劫》获得了第九届中国话剧金狮奖"最佳导演奖",并开创其独具个人特色的"绅士喜剧"。所谓"绅士喜剧"首先是为迎合商业需要所创立的一个标签,其次在其作品中一贯沿袭了他特有的黑色幽默及始终秉承现实的高度关注和对荒诞戏剧独特的诠释。2018年11月16日由他执导的影片《无名之辈》在全国上映,并以7.88亿的票房总成绩,成为一部小成本黑马影片。其作品在戏剧性的人物塑造与电影的叙述方式之间寻求其平衡与张力。
张家新, 陈红梅
所谓喜剧电影,就是让人发笑的作品。一部优秀的喜剧电影在给人们带来欢笑的同时,也是值得观众去深思,去探讨这部喜剧总的精神内核。随着互联网的发展和技术的革新,喜剧电影的成本越来越低,部分喜剧为了迎合观众的口味,变得低俗,甚至媚俗。如今喜剧电影的人文关怀与喜剧性的缺失,空有喜剧电影的形式,而失去真正的喜剧精神。每部喜剧电影都应有自己的精神,如果缺失了精神,喜剧电影就只能当作小品来对待。一部优秀的喜剧电影能够反映一个国家民众的自由度与国家的包容度。中国正向世界传播中国文化,传播好中国文化的第一步就是要讲好中国故事,喜剧电影是中国对外文化传播的重要途径。喜剧电影的精神内核应是反映社会现实、讽刺社会现象、具有人文关怀以及寓教于乐。当下的国产喜剧电影应当是鼓励民众肯定以我、宣传正能量、传播正确的价值观,讲好中国故事,宣传好中国精神。
金雨菲, 孙晓东
淮剧传承人是淮剧活化的文化传承载体,以文本形式记录他们的艺术生涯和传承经验是非物质遗产传承保护的重要手段。本文通过对国家级淮剧传承人裔小萍的访谈,以口述形式记录下她的学艺、演艺、授艺等情况,力图为我们总结淮剧传承保护的经验,开展淮剧传承人研究提供可资借鉴的口述资料。
潘梦歌
正是因为京剧剧本《一捧雪》在戏曲艺术的发展史上的影响深远,从而引起了一些戏曲艺术家进行解构改编。目前改编上最为突出的就是马连良版本的戏曲《一捧雪》。马连良不仅沿袭了原有剧作创作思维上的优点,而且还在此基础上进行了故事叙事结构、人物塑造和情节设置等方面的创新,下文则从两者的叙事特色的层面上作以比较。
周莲芝
晋西说书是流传在吕梁市范围内的一种由盲人演绎的民间讲说故事的曲艺形式,主要包括:离石区、中阳县、柳林县、临县及孝义市等地。近几年来,人民物质生活水平的大幅提高,对于文化活动的追求甚为强烈,其内容之广,其形式之多样。当然,"晋西说书"这一曲艺文化也受到观众的追捧。本文针对晋西说书的保护和传承手段进行论述,从而使晋西说书在吕梁山里发扬光大,经久不衰。
董一丹
易卜生是挪威杰出的诗人、戏剧家,被誉为"现代戏剧之父"和"拯救西方文明的救生筏",他对社会现实有着敏锐的洞察能力,其创作的作品中包含着强烈的问题意识,通过剧作表达对社会问题的反思和批判,同时将剧作中包含的问题用现实主义创作手法展现得淋漓尽致。本文将易卜生剧作内容中的问题进行分析和思考,试图了解问题的现实意义。
陈淅钰
湖南地大物博,各地花鼓戏传统剧目多达400余个。题材大多是描述劳动生产、对爱情的追求还有对家庭矛盾的不满。本文以株洲市戏剧传承中心所演出的剧目和音乐作为研究对象,探究长沙花鼓戏的当代发展,以求为研究长沙花鼓戏及其传承剧团提供理论依据。
梁志鹏
戏曲司鼓是整个乐队的灵魂所在,起到了统揽全局的作用,同时也是演员、舞者、音乐的指挥者和组织者,也是协调这三者的中心枢纽。所有在戏曲舞台上尽情表演,从开幕开始,一直到闭幕都是在司鼓的指挥下才能够进行的,本文简要分析了戏曲司鼓的实践与创新。
张苗苗, 秦雅琪
先锋戏剧《木心·人曲》融合了诗剧,歌剧,舞剧的三幕剧式,剧中的有声语言充分体现了先锋戏剧的艺术魅力。导演通过对有声语言和肢体语言的完美结合以及有声语言在形式上多样性和情感统一性的有机协调的过程中,营造了写意化和重复性的美感。本文主要从有声语言的塑造方面来浅析该话剧的艺术魅力。