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戏剧之家
陈姝
作为20世纪90年代崛起的日本新生代导演,岩井俊二自1995年创作了第一部故事长片《情书》之后,便开始了他的"青春电影"创作。其大部分作品将故事场景选定在校园,展现青春的美好与残酷。在他的三部"纯爱电影"(《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》)中,具有共同点的少男少女的形象设计,实则体现了导演内心的"少女情结",这一情结既与个人成长经历有关,实则也是日本传统文化和新兴的"少女文化"的一种体现。
李龙
近两年,可以说是辽宁地区民营剧团的发展年。我省民营剧团分别在国内大型戏剧节展露头角,蜚声业内。这也是辽宁民营剧团"走出去,看世界"的两年。据统计,辽宁的民营剧团创作的戏剧作品,基本上以话剧为主。在省内演出近1500场,获得了省内观众的较高认可,也使得我省民营剧团的发展迈入新时代。然纵观我省民营剧团的发展,机遇与挑战并存。就这几年发展现状来说,挑战十分严峻。
刘柳
现代都市黄梅戏《青铜之恋》晋京参加建国五十五周年演出并获得成功,而在省内遭到冷遇,引来一些批评,甚至引发黄梅戏向何处去的大讨论。本文试图解析那一段尘封的历史,并作出公允的评介。
和建元
戏剧表演具有较高的技术技巧要求,其中节奏和情感均是影响戏剧表演的重要因素,二者存在着密不可分的关联,通过对二者的密切整合与统一可以提高戏剧表演对观众的吸引力和感染力,同时通过恰当处理二者间的关联能够明显提升表演质量,把戏剧作品的主旨内涵与思想情感淋漓尽致地表达出来。本文先从戏剧表演节奏的介绍着手,探寻情感和节奏之间存在的关联,最后就如何处理好二者之间的关系实现情感与节奏的统一进行探讨,以期为广大戏剧表演者提供借鉴。
隋红
原创话剧编剧是一个艰难而充实的过程,是一份需要调动全身能量去长期付出的综合性工作。本文将从编剧的角度,结合笔者的创作经历,分享几点实践经验。
尹丹琦
陈亚先、魏明伦、郭启宏是新时期戏曲作家的代表,其主要作品均在20世纪80年代大放异彩。对三位剧作家进行比较分析,有利于给现在的戏曲创作提供借鉴和思路。笔者根据三位剧作家的主要作品,从四个角度对其戏曲创作进行了比较分析。
曾文韬
元杂剧的女鬼形象作为一类特殊的文学艺术形象,具有独特的艺术魅力。本文主要以《窦娥冤》、《倩女离婚》两篇元杂剧为例,立足于中国传统文化背景和当代艺术视野,试对元杂剧中的女鬼形象进行分类,并浅论其文化意蕴。
屈斌斌
戏曲是我国历史悠久的舞台艺术,随着时代的不断发展,戏曲演员如何能够提升自身的艺术修养就成为了重要的一个环节。优秀的戏曲演员除了要拥有足够的专业技能和知识外,还要拥有较高的艺术素养。戏曲演员应该有意识地从自身的能力出发,培养和锻炼自身的艺术素质。
董仙梅
蒲剧有着四百年的悠久历史,在代代传承中,蒲剧的特技表演也越来越成熟,在整个戏曲行业逐渐没落时也因其独特的艺术魅力受到更多观众的喜爱。本文详细列举蒲剧表演中典型的做功特技,分析了做功的艺术特点,以望在传承创新中多一点借鉴参考。
潘玉
吕剧是我国八大戏曲剧种之一,起源于山东东营,距今已有百年历史,是目前山东具备典型性和代表性的地方剧种。虽然吕剧曲调较少,但是因为极富变化性,在唱词方面简单通俗,唱腔朴实,深受群众欢迎与喜爱,带有浓郁的生活气息,把当地人民的生活与民俗风情进行了艺术性呈现。但是在时代发展进步以及多元文化不断冲击和交融的背景下,吕剧艺术的生存环境变得非常恶劣,在传承发展方面举步维艰。本文将着重就吕剧艺术的发展困境以及突破困境的方法进行探讨,以期为吕剧艺术的繁荣发展指明方向。