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戏剧之家
刘阳琼
湘西阳戏自清朝年间开始流行于湘西各地,距今已经有两百多年的历史,湘西阳戏本是由民间歌舞发展而来,随着不断发展已经成为湘西众多民间优秀的戏曲代表之一,在阳戏的分类中按照地域和唱腔风格来说分为了两个流派,一是南路阳戏;二是北路阳戏。湘西阳戏以其风格鲜明的特色赢得当地人们的喜爱。湘西阳戏歌颂了一种民间质朴的道德观,同时也将湘西人的劳作生活形象地展现出来。本文通过对湘西阳戏中的两个流派的唱腔发展进行简单分析,以期找出阳戏的发展特点,从而促进非物质文化遗产——湘西阳戏的传承与发展。
孙立群
环县道情皮影戏是周秦文化与周边多民族文化融合、道情与皮影相互结合的产物,相传产生于宋元时期,是"借灯传影配声以演故事"的民间戏曲。它是融民间音乐、美术和口传文学为一体的综合艺术,是当地老百姓倾诉情感、丰富文化生活并承担着祭祀、过关、还愿和节庆等民俗功能的古老民间艺术。环县道情皮影艺术具有夸张的人物形象、绚烂的色彩、线性构成局部美感和外简内繁构成整体优势等特点,在舞台、乐队、唱腔和"嘛簧"的应用等方面具有独特风格。在市场经济冲击和多媒体技术大行其道的今天,应加强传承与保护工作,走多元化的发展道路,同时解决好皮影戏自身的本体问题和应对多元化娱乐形式冲击的问题。
李芸, 徐世洁
斯坦尼斯拉夫斯基:"演员和角色认识的时刻可以比作未来恋人或夫妻的初次见面。"斯坦尼斯拉夫斯基将角色人物通向最高任务的手段和过程,称为角色人物的"贯穿行动"。但是,演员要想真正地理解与感觉到自己所要扮演的角色,单凭最初的印象和直觉是绝对不够的。自从戏剧诞生以来,不管是什么流派的戏剧,角色、形象和角色的贯穿行动便已经存在。角色的贯穿行动和角色形象创作间的相互关系及相互作用,以《破旧的别墅》为例,"贯穿行动"是一个角色所有"行动"的总和,"最高任务"是一个角色所有任务的最终任务。"贯穿行动"与"最高任务"是演员自我检验的有效手段。
全可可
如今,在视觉文化传播时代,川剧的"保护"与"传承"是其续存和发展的重中之重。人们对视觉冲击感要求越来越高,川剧该如何创新但又不失真成为目前亟待解决的困境。本文旨在从川剧的历史价值和当前困境出发,结合视觉文化传播时代的背景,探索川剧在传承与保护、艺术创新以及人才培养等方面的发展路径。
冯文
李渔,作为明末清初的戏剧家、文学家、生活家,为中国戏剧创作整理出一套较完备且先进的创作观点,"李渔剧论"不仅归纳总结了传统戏曲创作的精要,而且为后世乃至中国现当代戏剧的创作起到了深刻的指导意义,影响深远。
许小燕
戏剧舞台表演中,语言是一个基本的元素,同时也是表演中的基本内容。作为彰显和传达艺术情感的载体,语言还充当了戏剧舞台表演的媒介。从艺术的角度来看,戏剧舞台表演中的语言技巧具有大"学问",同时也具有很大的艺术性。在戏剧舞台表演中,语言技巧的运用并不简单,一些常见的共性问题也在一定程度上导致语言技巧的价值无法充分显现出来。本文将对戏剧舞台表演中的语言技巧运用问题进行分析,并就如何更好进行舞台技巧运用提出合理化建议。
姜业婷
对于话剧表演来说,演员的台词以及情感动作,都对表演效果起到关键作用。话剧不仅需要演员具备扎实的台词功底,更需要演员在表演话剧的过程中,通过情感动作对台词进行渲染,从而带给观众震撼的视听效果。本文就话剧表演中台词以及演员情感动作的主要作用展开分析,试论台词与演员情感动作进行融合的重要性,以期能呈现出更好的效果。
马冲
陕北说书是陕北孕育的一朵艺术奇葩,而陕北说书艺术的产生与变化与陕北的文化变迁息息相关。本文对其进行了着重探讨,希望有参考价值。
李璐
本文从振兴赣文化,建设特色江西文化以及提升赣剧本身的社会教化功能几个方面入手,对赣剧表演文化传承的意义展开详细分析。在此基础上,结合赣剧艺术研究现状,对赣剧表演文化传承的策略提出相应的建议,以此来为赣剧文化保护工作的开展提供参考。