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戏剧之家
刘真睿
所谓对照关系,即是指在文本布局构架内部对于人物关系,场景切换,时间对比等具有特定联属的对象双方进行一种对联式的情节设置,以实现文本乃至整部作品的立意与情感表述。笔者在卒读田汉《南归》文本本身之后,认为不知是田汉有意或无意,都在对文本内部的设置上主动(或客观)地渗透进了某种"对照"感,从而使得整部剧作在以春儿与流浪者关系处理的并轨过程中逐步澄出着那"世纪末的果汁",用以完成春儿、流浪者、作品《南归》、作者田汉、甚至是烟花即灭前的早期"新浪漫主义"的自我救赎。之于"南归",何为南?如何归?春儿叨念的那"遥远遥远的地方"又为何处?田汉自然不会留给我们明确的答案,但我们亦可通过对文本的解读(尤其是这种对照性情况),从多种角度不断厘析出《南归》的多种含义。《南归》是一出悲剧,不仅是原于剧中人所历经的悲剧情节,更多的是剧中人自身所缔结的悲剧性事实(应该理解到这些并非全来自于所谓外部社会)。这也便是挣脱的无望之义。
徐爽
小松谦,京都府立大学教授,1959年生于日本西宫市。主要研究领域为中国历史小说、中国古典戏剧,目前他的著作尚未被翻译成中文。本文分为两个部分,第一部分从材料的运用上分析他的研究特点;第二部分论述小松谦研究元杂剧演出形态的思路和方法。笔者认为小松谦对元杂剧演出形态的研究,无论在材料的运用上还是研究思路上都有独到之处,对中国学术界有一定的借鉴意义。
杨晓青
新加坡属于南洋的岛国,位于马来半岛最南端的凸起处,是一个地区性与非地区性列强争夺十分激烈的国际商业要地。早在1842年就已经出现了潮剧,经过百年的发展,成为当地最著名的戏种之一。鉴于此,本文就潮剧在新加坡的传播历史进行了回顾,并就今后的传播进行了展望。
黄琛馨
本文主要对情景喜剧的概念以及其创作模式进行浅层次的分析。主要从情景喜剧的叙事策略、鲜明的人物角色塑造、语言系统和受众定位这几个方面来进行探讨。从最初的《我爱我家》到近年来互联网+,情景喜剧的创作模式相对较为固定,近年为了适应收视群体也做出了相应的改变。但是审美的初心还是在于让观众在"笑"的背后得到深层的思考与感悟。
段滢
五音戏是我国地方特色剧种之一。由于越胡、二胡等丝弦乐器在形制、音色、演奏技法等方面具有局限性,但为了能完美表现五音戏的独特风格及优点,张苗先老师发明和研制出专为五音戏伴奏的齐琴。齐琴应用于五音戏后,成为传统五音戏的核心灵魂,在五音戏中有着不可或缺的地位,为传统五音戏的发展壮大起到了重要作用,具有特殊意义。
李想
《墙头马上》是中国古典爱情戏剧经典剧作之一,几百年来被多个剧种改编演出,受到大众的喜爱和追捧。剧中塑造的女主李千金一角敢爱敢恨、果敢大胆,将之称为"封建时代的女权斗士"似乎也不为过。某种程度来说,正是这一角色的成功塑造,才成就了《墙头马上》剧本的经典性。对李千金角色的性格特征进行分析,有利于我们更深层次地了解剧本文本,更身临其境地了解人物处境和心理活动,并通过以上种种更好地理解作者白朴笔下元代社会的风貌。
杨非
世纪更替中的淮剧,在一路喝彩声中继续前行。在这期间,江苏、上海两地完善和彰显了自身的个性。"乡村淮剧""都市新淮剧"的平行推进,便成了当代淮剧艺术发展总体趋势中最耀眼的一大特征,体现出江淮戏曲文化的内在表现力。
刘会娟
茶陵县湘剧艺术是我国重要的非物质文化遗产,同时也是湖南地区的大型剧种,湘剧具有非常高的艺术价值。但随着社会经济的不断发展,人们对于湘剧的关注度逐渐下降,茶陵县湘剧就此陷入生存危机。因此本文通过对茶陵县湘剧艺术传承面临的问题进行分析,继而提出促进茶陵县湘剧艺术发展的建议,希望可以推动湘剧艺术的发展。
李沐溪
《党的女儿》是根据60年代同名电影《党的女儿》改编而来的一部红色经典民族歌剧,而"田玉梅"是剧中塑造的英雄形象之一,也是民族歌剧经典形象之一。歌剧塑造了一个在刑场上死里逃生,毅然铲除叛徒,危急时刻为保住游击队通讯员再次落入敌人手中,最后英勇就义的女共产党员田玉梅的光辉形象。本文选取的是其中的音乐唱段《万里春色满家园》为研究对象,通过对《党的女儿》音乐形象的艺术塑造,对歌剧《党的女儿》的重要唱段《万里春色满家园》进行了音乐和感情上的艺术探析。