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图像的再现与延伸——以明刊插图本《玉簪记》的图文关系为例
庄昕
古代戏曲中的插图一经完成便能传递某种信息,但是它仍与原文本相关联。插图者怎样选取文本内容以及安排插图自身的画面,对《玉簪记》插图所能传达的内容有决定性的作用。在文本内容方面,包孕性时刻所传达出的效果远远大于其他时刻所传达的效果;在插图的形式安排方面,出现了由原来"舞台性"发展到后来"写意性",展现了不同时代的审美差异。
3页码：4-5DOI：
《玉簪记》语图互文包孕性时刻写意性
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2019年25期
戏剧之家
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本期目录共 169 篇文章
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浅谈汉剧“三生”的表演形式
张辉
汉剧有着四百年的悠久历史,是湖北的一张光鲜的文化名片,不仅在湖北有着广泛而深厚的群众基础,而且还流传于陕西、湖南、广东等多个省市与地区,深受当地群众喜爱。时值当下,汉剧的传承发展和繁荣,离不开文化自信,返本开新,还戏于民。作为一名戏曲工作者,越来越意识到汉剧的本体有多么重要,越来越深信汉剧本身的艺术价值和文化内涵。
0页码：9-10DOI：
汉剧表演形式
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我的阳新采茶戏丑行浅识
柯其刚
丑角这个行当,无论在四大声腔的"大戏"中,还是在基于草根的民间"小戏"中,都占有重要位置。其在某些大型剧目中担任主角的少,担任配角的多;饰演正面人物的少,饰演反派人物的多。但是,无论如何,丑角在戏曲中的地位一直是举足轻重的。他与小生、旦角被称为"三小戏",在艺术上这三者各有千秋,平分秋色。
0页码：11+14DOI：
阳新采茶戏丑行
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当代大学生对戏曲艺术认知现状调查及传承发展建议研究——以唐山地区为例
傅梁乂
戏曲是中国民族的艺术瑰宝,随着时代的发展,戏曲艺术被年轻一代漠视。本文以唐山地区为例,对当代大学生对戏曲艺术的认知现状和戏曲在大学的传播情况进行抽样调查,分析大学生对待戏曲的态度及原因,对戏曲艺术的传承发展等方面提出了对策和建议。
1页码：12-14DOI：
戏曲艺术大学生传承戏曲认知调查报告
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致心中不灭的火——舞剧《群鬼》艺术风格分析
张雨薇
挪威国家芭蕾舞团于2018年11月8日晚在上海国际舞蹈中心大剧场带来了现代芭蕾舞剧《群鬼》,该舞剧改编自挪威文学家易卜生同名小说。导演马丽特·穆姆·奥恩与编舞西纳·艾斯佩德的完美合作加上演员们的精湛演绎,从某种程度上打破了舞蹈不擅叙事,擅抒情的界限,以简单的舞台空间布景、灯光以及多媒体(电影)为支撑,精妙的舞剧结构以及以精练的舞蹈语言为手段,在讲述一个极其复杂的社会伦理故事的同时,又能取得扣人心弦的抒情效果,着实不愧被称为"一部令人震惊的芭蕾舞艺术作品。"
0页码：15-16DOI：
舞台空间非线性舞剧结构同理心效应心理期待
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浙江省传统越剧在新媒体时代下的推广探究
王春颐, 周倩荔, 周旭, 汪芳琳
越剧流行于浙江、上海、江苏等许多省、市、地区,它发源于浙江省绍兴地区嵊县一带,是我国的第二大剧种。越剧在浙江省具有多年的历史,随着时代的发展,传统越剧的传播受到新媒体的冲击。本文将分析越剧的推广价值,结合实例,寻得越剧在新媒体时代下的推广新模式。
4页码：17-18DOI：
越剧浙江新媒体推广模式
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京剧《锁麟囊》剧名英译探究
项芯蕊, 于金红
京剧作为中国传统文化的重要窗口,在对外文化传播中占有重要位置。随着中国传统文化对外传播力度加大,京剧很多经典剧目也翻译成英语向西方国家输出。在此过程中,程派经典剧目《锁麟囊》的剧名翻译是一个热点讨论话题。本文收集到了目前京剧《锁麟囊》剧名翻译的数个版本,以此剧的故事背景为基础,从不同的角度对这些译名进行对比分析,探究翻译策略,以获得《锁麟囊》最佳译名。
2页码：19-20DOI：
京剧《锁麟囊》英译文化传播
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传统调度的嬗变——川剧《中国公主图兰朵》
梁小斐
戏曲艺术是一门综合性的舞台艺术,对戏曲而言,舞台调度尤为重要。舞台调度,又被称为场面调度,是舞台艺术的视觉形象,是指剧情进展的不同场景和画面,要以人物行动和戏剧冲突为链条,宏观地构思全剧的造型形式,总体把握视觉形象。
2页码：21+23DOI：
川剧中国公主图兰朵舞台调度嬗变
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浅析普契尼歌剧艺术的创作特征
刘馨
普契尼是真实主义的代表,意大利最伟大的作曲家之一,他擅长刻画人物性格,其创作风格独特,大胆融入异国文化元素,呈现出异国情调的创作风格。旋律抒情,人物形象鲜明,注重人声与音乐旋律的结合,他剧中创造的人物大多是悲情女性,塑造了很多"因爱而生,因爱而死"的女性人物,创作出经久不衰的咏叹调。本文从普契尼生平、艺术创作特征、对女性人物刻画、剧中人物的性格特点几个方面进行分析。
4页码：22-23DOI：
普契尼歌剧女性人物性格