戏剧之家-2019 第25期

试析电视节目的评估体系

魏雪晴

电视节目的评估体系是电视节目系统里的重要组成部分,电视节目的评估体系又会根据时代发展、技术变革和受众需求的不断变化而被赋予与其相适应的内涵和意义。本文即是从全新语境下的收视率指标、以受众为中心的满意度指标和以节目成本为中心的效益指标三个方面来分析和探讨当前背景下电视节目评估体系,并以期能够为电视节目评估体系的构建提供一些参考。

0页码：100-101DOI：

节目评估收视率受众满意度节目成本

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《少女小渔》——文学作品的影视改编

姜欣悦

电影与戏剧小说在叙事层面上对完整的故事结构、戏剧性的故事内容等方面的相类似的美学追求,使得电影自诞生起就与戏剧小说等文学类型关系密切。但电影作为一门视听艺术,与传统的艺术的叙事形式依然有着明显区别。本文以北美华文文学的领军人物,严歌苓的小说《少女小渔》为例,浅析文学作品的影视改编。

1页码：102+117DOI：

《少女小渔》影视改编小说叙事

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浅析新世纪主旋律电影的生产力重构

毛奕茗

主旋律电影在新世纪出现了近乎整一性的生产力重构,即通过主旋律意识形态与类型电影的嫁接和结盟,以及艺术制作的精良,催生其在艺术与市场上的双赢格局。其生产力重构主要体现在:文本叙事层面,由实践性空间转向情感性空间,由个人的主体性再生,对生命本能的深切肯定成为电影表现的肯定特征;主旋律类型化策略,主旋律进入主流文化的象征秩序,类型化表现为类型特征的强化、对暴力与死亡的改写等方面。

2页码：103DOI：

主旋律电影类型化意识形态

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当前旅游类真人秀节目的现状与对策

胡馨心

旅游类真人秀节目是当前最炙手可热的节目类型之一,无论是电视节目还是网络节目,旅游类的题材层出不穷。在上世纪七十年代末的旅游节目多介绍祖国大好河山,语言以知识传播性为主,内容和形式较为局限。而当前的旅游类节目多采用真人秀,大都是内容活泼,形式多样,打破了原有的固定性。本篇文章通过分析当前旅游类真人秀节目的形势,探究其出路与解决办法。

2页码：104DOI：

旅游类真人秀现状挑战创新

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还原青春的本质:评青春电影《老师·好》

高婷雅

青春电影自2012年以来在整个华语电影市场掀起了一阵风潮,然而,电影本身对于青春成长本质的探寻方式和结果在近8年的时间中不断打磨更新,2019年3月下旬档期的小成本电影《老师·好》成功将青春的本质回归于青涩爱情、真挚友情和师生真情的原始命题,不出意外地实现了名利双收,甚至对华语青春电影的发展方向提出了自己的见解。

0页码：105DOI：

青春成长爱情友情师生情

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当前中国大陆青春电影在主题选择上的困惑与突破

姚佳思

从2010年起广受欢迎,到2014年达到顶峰,再到最近两年的费力不讨好,中国大陆的青春片在观众眼中已经成为毒瘤般的存在。电影创作者们已经感受到青春片的困境,也在极力探索新方向,新出路。本篇文章通过分析当前中国大陆青春电影的主题选择形势,探究其困惑与解决方向。

3页码：107DOI：

青春电影主题选择IP文化符号

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窥视:张艺谋电影《影》的叙事视角解析

张梓涵

"窥视"作为一种看的动作,经常出现在叙事作品中。窥视视角的运用,不仅摆脱了传统、固定、单一的视觉形式,而且更能揭示人物的心理状态,对于观者的视觉和心理也有牵引的作用,张艺谋的电影就多用窥视视角进行叙事。本文以《影》为例,分析张艺谋电影中的窥视视角是如何运用的,体现了怎样的叙事功能,以及叙事意义。

2页码：108DOI：

张艺谋《影》窥视视角

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《金陵十三钗》的女性叙事策略分析

陆佳佳

本文通过采用女性叙事策略,对《金陵十三钗》进行分析,重新解读"南京大屠杀"这一历史事件。作者借用"我姨妈"书娟这一女性叙事者,对战火中南京一座教堂里一群女学生和秦淮河女人们之间从互相鄙夷到最后的和解与牺牲,完整地展现了战争中女人们的生存困境,她们的果断和坚韧,奉献与牺牲让女性在战火的废墟上开出绚烂的"战争之花"。

0页码：109DOI：

书娟赵玉墨女性主义叙事学女性话语权

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