21
跨界下喜剧的语言传播魅力——以浙江卫视《喜剧总动员》为例
王子龙
去年开播的明星喜剧竞赛真人秀节目《喜剧总动员》以影视明星跨界主持、小品、相声,走到舞台演绎一场精美绝伦的竞赛级综艺盛宴,从中不难发现跨界的语言传播魅力无处不在。
0页码：127DOI：
跨界语言传播喜剧
欢迎访问《戏剧之家》官方网站
ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2017年07期
戏剧之家
228
本期目录共 228 篇文章
22
浅析话剧作品《驴得水》的“事件”与“冲突”
齐佳
戏剧作品的"事件"与"冲突"是评判其是否优秀的标准之一,本文就这两个概念对在2012年获得不小影响的话剧作品《驴得水》进行具体分析。
0页码：129DOI：
《驴得水》事件冲突
23
美从何处寻——论戏曲的美
张岳满
本文从文本戏曲和舞台戏曲两个方面论述戏曲艺术的美。文本戏曲的美主要从诗性的语言、虚与实的题材与人物、戏剧情节与结构三方面展开论述;舞台戏曲的美主要通过戏曲表演、舞台美术、戏曲音乐来研究。从多个角度对戏曲的美进行分析并得出:美的本质是不变的,艺术的传承和发展需要与时俱进,作为戏曲艺术的传播者,需要经过宣传和设计,让更多的人发现和接受戏曲之美。
0页码：13-14DOI：
文本戏曲舞台戏曲戏曲之美
24
“荒诞”在电影中的表现——以宁浩电影作品为例
田甜
宁浩的电影,尤其以《疯狂的石头》《疯狂的赛车》为代表,在中国观众中产生了重大影响。其作品最大的亮点便是"荒诞"。受英国导演盖里奇影响,宁浩的这两部作品是对"盖里奇手法"的完美仿效和成功的本土化移植。本文从非线性叙事构成的故事荒诞感、酷炫镜头造就视觉的荒诞感等两个方面来分析"荒诞"在电影中的表现。
1页码：130DOI：
荒诞宁浩电影盖里奇手法
25
透过“开心麻花”《驴得水》解析话剧IP时代
常旖旎
<正>"开心麻花"作为当下舞台戏剧演出的支柱团队,在2003年以"贺岁舞台剧"为起点,推出了一系列以搞笑、戏谑、讽刺为特点的喜剧,并形成了麻花团队独有的创作风格。"开心麻花"真正为广大观众所熟知,还是在春晚的舞台上,沈腾、马丽主演的《今天的幸福2》《扶不扶》,艾伦、王宁、常远主演的《大城小事》等春晚小品,都引起了广泛关注并受到好评。2016年开心麻花团队的第二部原创IP电影《驴得水》
8页码：131DOI：
26
《疯狂动物城》中的都市影像构建与意识形态传播
禇亚男, 邬瑞康
《疯狂动物城》杂糅、拼接了都市文化和现代社会中的众多要素,讲述了一个"美国梦"的实现过程,建构起富有现代多义性的都市意象,并且有效地对美国价值观进行了意识形态的传播与输出。
0页码：132DOI：
《疯狂动物城》都市意象意识形态
27
克里斯托弗·诺兰电影中对自我的认知
韩旭
克里斯托弗·诺兰凭借自己独特的电影叙事手法和故事所蕴含的深刻内在价值,收获了一大批忠实的观众。一部电影的内在意义可以令观众感受到一个导演所特有的个性和特征,诺兰的每部电影不管从外在的表现还是内在的传达,都带有强烈的个人风格,本文选取诺兰的几部电影,主要探讨其内在价值中对"自我认知"的展现。
1页码：133DOI：
克里斯托弗·诺兰电影作者自我认知
29
现实之下:题材与诚意的共谋——浅析中韩现实主义电影的异同
赵力坤
文章针对韩国电影异军突起的现状,将中韩电影置于比较视域下探讨两国在现实主义表达方式上的异同。首先归纳总结了现实主义题材电影的成功因素与选材的角度及创作者的态度,随后比较中韩电影的异同,并尝试探讨韩国现实主义电影发展轨迹对国产电影的借鉴意义。
6页码：135DOI：
韩国电影中国电影现实主义
30
比烟花寂寞——观电影《她比烟花寂寞》有感
张枫
<正>她比烟花寂寞,一个如此令人动容的名字,完美勾勒出一个女人绚丽而黯淡的一生。十多年前的影片,历久弥新,当再次触碰,捧着一对姐妹的过往,一种不可言状不可明说却又实实在在的感觉荡漾起来。我分不清孤独和寂寞,是有着怎样的清晰界限又有
0页码：136DOI：