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电视文艺节目价值导向功能的重塑
马赛
随着人们观念的改变和大众传媒技术的不断进步,电视文艺节目的发展速度也越来越快。本文通过介绍电视媒体的基本属性来分析电视文艺节目的功能,结合实际探索当前电视文艺节目的现状及存在的问题,提出引导电视文艺节目回归、重塑文艺节目价值导向的措施。
0页码：83DOI：
电视文艺节目价值导向重塑
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2015年21期
戏剧之家
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本期目录共 222 篇文章
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《秦时明月》对重庆本土动漫产业的启示
丁桢桢, 赵一荻
国产动画片《秦时明月》的出现,为中国动画开启了新的创作门径,且在近几年的国产动画界里取得了巨大成功,也进一步促发了中国本土原创动漫作品的崛起。本文通过对《秦时明月》定位与创新两方面的分析,并结合近年来的重庆动漫作品,以此挖掘出其对未来重庆本土动漫产业的启示。
0页码：84-85DOI：
《秦时明月》定位创新重庆动漫启示
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国内爱情电影预告片特色浅析
周诗思
预告片是沟通电影与观众的桥梁,是电影的重要宣传工具,预告片的水准直接影响电影的票房成绩。爱情电影作为最常见的电影类型之一,其预告片在宣传中的作用不容小觑,具有鲜明的特色。本文将结合具体案例,分析国内爱情电影的预告片特色。
1页码：86DOI：
爱情电影预告片
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电影叙事结构中的代码——浅谈电影《肖申克的救赎》的叙事代码
陈荣
电影《肖申克的救赎》是一部优秀的励志片,以其独特的风格影响着一代又一代人。不同的电影有不同的叙事结构,包括叙事代码、时间和空间叙事,其中叙事代码包括知觉代码、色调代码、风格代码等。本文创新之处在于主要针对这三个角度对《肖申克的救赎》进行分析,并探索叙事结构的变化是如何推动剧情发展的。
0页码：87-88DOI：
肖申克的救赎叙事知觉代码色调代码风格代码
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试论电影《十诫》的荒诞性元素
杜丹
电影《十诫》借用《圣经》中"十诫"的框架,离经离叛道地将"十诫"演绎成十个以现代生活为背景的讽刺性故事。本文从存在主义和荒诞派戏剧文论的角度出发分析电影《十诫》的荒诞性元素,并对影片中展示出的人类普遍面临的生存困境,提出有关道德人性、宗教伦理、科学理性等诸多人类精神世界的问题并作进一步剖析。
1页码：89-91DOI：
存在主义荒诞派戏剧荒诞超现实的真实虚构悲剧性与喜剧性
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电影《霸王别姬》的叙事语言分析
张钟丹
电影《霸王别姬》从中国传统文化脱胎,把一段凄美的历史绝唱以一种全新的姿态附加在中国近代两个伶人身上,让人目眩神迷,该影片自上映以来就得到了各界的一致好评与推崇。探寻电影《霸王别姬》的审美趣味和文化意蕴,体会导演对艺术的至高追求,透过《霸王别姬》不同的叙事视角以及视听语言角度有助于我们体会其要表达的深层次内涵。
0页码：92-93DOI：
《霸王别姬》陈凯歌叙事分析视听语言
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微电影构图的艺术表现力
齐晶
微电影是种包含众多元素的艺术,以图像陈述事件与表现主题为主。在微电影历史进程里,各个时代对艺术的要求不同,观众对微影片文化水准的要求提升,使得微影片构图观念也随之改变和提升。若说图像为微型电影的表现方式,那么构图就为图像之基础,构图的理念重在持续提升创新。本文主要通过构图与其他艺术元素互相搭配分析微影片构图的和睦美,以及画面里人和物还有任务位置关系的方面研究构图的形式美,此外,本文还根据典型案例探讨微影片构图的叙事能力。
2页码：94-95DOI：
微电影构图艺术表现力
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电视镜头与组接的基本方式
贾桂霞, 郑晓莹
画面是电视节目重要而独特的语言,画面是由镜头组接而成的,镜头有着自身的拍摄与组接原则,不同的镜头有不同的表达效果和表达涵义。画面的运用表达和镜头的组接仍然存在一些基础性的问题,本文就镜头有哪些拍摄与组接原则进行简要论述。
1页码：96DOI：
电视镜头组接方法