戏剧之家-2015 第22期

天边之外,归途迢迢——尤金·奥尼尔戏剧中的大海象征内涵新探

赵学斌

尤金·奥尼尔是美国20世纪最重要的戏剧家。因为早年的航海经历,其多部戏剧以大海为主要题材和象征物。大海意象深刻表现了奥尼尔对自身经历的怀念、对自由理想的追求及对现代人生存困境的思考与探索。

2页码：4-6DOI：

尤金·奥尼尔大海象征

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从新编戏看传统戏剧类“非遗”的继承与创新——以武汉地区为例

林璐

地方戏曲是非物质文化遗产的重要组成部分。本文以武汉地区流行的戏曲剧种为例,从新编戏的角度出发,探讨传统戏剧类"非遗"在继承与创新上的得失,指出继承与创新的重点应是抢救性保护传统戏,同时适度地进行新编戏的创作。

1页码：7-8DOI：

非物质文化遗产新编戏传承

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浅析晋剧小生翎子功——以《小宴》为例

李红梅

晋剧历史悠久、文化底蕴深厚、独具表演特色,是一个古老的剧种。它有许多令人惊叹的绝活,像翎子功、帽翅功、椅子功、髯口功等,这些绝技在全国戏曲大家族中,都是耀眼的明珠,并广被借鉴运用。《小宴》中的吕布是展现翎子功最具代表性的角色。

1页码：9-10DOI：

晋剧小生翎子功

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潮剧名旦姚璇秋唱腔“腔音”分析——以《扫窗会》为例

汤润哲

潮剧是历史悠久、唱腔优美的地方剧种。姚璇秋是潮剧青衣中的代表人物。本文通过学习、运用前辈的研究方法,以《扫窗会》为例,对姚璇秋的唱腔进行"腔音"层面上的分析,包括音高性腔音、节奏性腔音和力度性腔音。

1页码：11-12DOI：

潮剧姚璇秋“腔音”分析

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浅析《阮玲玉》中徐帆的表演层次感

赵阳

话剧《阮玲玉》中,徐帆的表演在各个阶段具有不同的心理活动、语言色彩及外部动作。本文主要分析话剧《阮玲玉》中徐帆的表演层次感,说明表演具有层次感的重要性,以及在今后的表演中怎样使自己的演出具有层次感,使刻画的人物生动、鲜活、立体。

1页码：13-14DOI：

表演层次感演员

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浅析戏剧表演中的观演关系概念——以《一仆二主》为例

仲夏

戏剧是由演员扮演文本中给出的特定角色,在舞台上当众表演故事情节的一种综合性艺术。在戏剧演出过程中,现场观众与戏剧演员之间形成的观演关系就显得尤为重要,观众作为观赏者在欣赏过程中的权利在不断增多,在一定程度上刺激表演者去改进观演关系,使戏剧的观演关系从狭义走向广义。论文以此为契机,以毕业作品《一仆二主》为例,对戏剧的观演关系概念、第四堵墙、观众与演员表演欲望的相互刺激和相互影响做一个简单的探讨。

5页码：15-16DOI：

观演关系一仆二主第四堵墙

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从“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”谈戏曲表演人物的塑造

陈嫣飞

戏曲艺术的创作要经过体验、构思、表现这三个阶段来完成人物塑造。创作艺术作品和塑造形象要有从内在到外在的体验过程,才能塑造出鲜活的艺术形象。艺术家没有融入情感,就创作不出完美的艺术形象,也完成不了艺术构思。戏曲艺术的最终呈现是通过作品在舞台上展现出来,把审美意象物态化为可供他人欣赏的艺术形象,才能成为真正的艺术作品。

0页码：17+19DOI：

体验构思表现

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