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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2015年13期
戏剧之家
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本期目录共 224 篇文章
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浅谈戏曲表演技巧对艺术形象的塑造
宋凤丽
戏曲,指的是中国戏曲。作为一门古老的表演艺术,戏曲有其自有的表演特征,即富有技巧性,它不光是戏曲表演程式化的重要特征,更是戏曲程式化表演的灵魂。从戏曲出现至今,一代又一代的戏曲大家不断提升戏曲表演的技巧,塑造了很多成功的艺术形象,这就说明,好的技巧的运用必然会升华整个人物形象。本文通过分析戏曲表演的技巧,从而了解怎样通过技巧来提升和塑造戏曲艺术形象。
3页码：9DOI：
戏曲表演技巧艺术形象
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论王骥德《曲律》中的“本色”
王永芳
《曲律》中,"本色论"对后世的影响较为深远。王骥德认为,戏曲作品的主题思想只有意义深刻、扣住时代脉搏,才能称为"本色";戏曲作品的内容只有反映客观事实、真切自然,才能称为"本色";戏曲作品的语言只有适合演出、雅俗得当、"模神传情",才能称为"本色"。
2页码：11-13DOI：
本色主题思想内容语言
5
今谈李渔剧作理论“独先结构”
刘平阳
李渔的《闲情偶寄》是我国戏曲剧作理论的集大成作品,许多理论仍然适用于当今的剧本创作实践中,并与诸多西方近几十年来新衍生的剧作法不谋而合。本文仅就其"独先结构"的理论,结合当下的实践创作与西方剧作法,探讨李渔的"结构法"在当今学术及实践创作的具体应用。
0页码：14DOI：
李渔结构剧作法戏曲编剧理论中西文化
6
“文化改制”后的戏剧院团路向何方?
张莉
目前,院团改制的阶段性任务已初步完成,但大部分转制院团处于"底子薄、包袱重、经费自给率低、赢利能力弱"的状态,问题主要在于观念难以转变、缺乏竞争和创新意识、戏剧的评价体系问题、"狗熊掰棒子"现象严重等,在现有形势下,院团只有在政府和其他社会资源的资金扶植下,立足打造"品牌",打磨精品,以市场需求为导向,整合营销方式,才能实现改制之后的完美过渡,才能走出戏剧的困境与危机。
2页码：15-16DOI：
文艺院团改制问题策略
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编导教学中古典戏曲名剧改编的个案研究——论《牡丹亭》当代三个主要改编本的文本改编
邹荣学
古典戏曲名剧的改编也是高等艺术院校编导改编教学中经常会遇见的问题,本文拟通过个案分析,努力探讨、总结高等艺术院校编导教学中古典戏曲名剧改编的成功经验。
2页码：17-18+20DOI：
编导教学古典戏曲名剧改编《牡丹亭》《还魂记》
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试谈国剧京剧唱法与民族唱法的异同及当代现象
贾唯唯
民族唱法是我国各民族按照自己的习惯及风俗,创造的一种表现艺术的演唱唱法。民族唱法包括中国戏曲唱法、民间歌曲唱法、说唱唱法、民族新唱法这四种唱法,在演唱风格上具有民族特色、语言生动、感情质朴等特点。京剧是我国的国剧,音色具有圆润、透亮、纯美、有质感的特点。京剧有自己的固定发声,随着时代的发展,京剧在演唱上也有了一些创新,而民族唱法却有所不同。
1页码：19-20DOI：
国剧京剧唱法民族唱法当代现象
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戏曲表演形体设计及其研究对象浅析
代玉婷
形体表演艺术设计是当今时代的新生儿,随着观众对戏曲要求的不断提升,形体表演艺术设计对戏曲表演的艺术效果的影响越来越大,逐渐成为戏曲表演艺术中不可或缺的一部分。本文在对形体表演形体设计的含义进行剖析的基础上,对其研究对象进行了归纳,明确指出只有理清上述两个概念的内涵,才能真正做好戏曲表演形体设计,为戏曲表演艺术的提升奠定基础。
0页码：21DOI：
形体表演艺术设计研究对象
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戏剧表演中人物观察练习
赵利
人物的观察练习是戏剧表演的基本功之一,戏剧作为一门表演艺术,其表演灵感来源于生活,又高于生活。戏剧表演的人物观察区别于其他艺术形式,却又有着千丝万缕的联系,其本质都是将戏剧内容更生动地展现给观众。艺术与我们的生活息息相关,也是我们不可或缺的精神食粮。本文从服装、神态、人物心理活动、剧本构思等几方面较为详细地阐述和介绍戏剧中人物观察练习的内容及重要性。
0页码：22DOI：
戏剧表演艺术人物观察