1
内容与形式并存——浅析话剧《恋爱的犀牛》
刘彤彤
小剧场先锋戏剧《恋爱的犀牛》由廖一梅编剧,孟京辉导演,迄今为止已有六个版本。先锋戏剧内容与形式的探索与追求,成为小剧场发展的重要课题之一。本文主要以1999年最初版《恋爱的犀牛》为例,就戏剧情节、台词等内容设置,表演、舞台美术、歌队等形式运用作简要分析。
1页码：4DOI：
《恋爱的犀牛》戏剧台词戏剧形式
欢迎访问《戏剧之家》官方网站
ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2015年12期
戏剧之家
223
本期目录共 223 篇文章
2
谈我国歌剧表演艺术的民族特征
刘元平
中国歌剧表演艺术在近百年的发展历程中形成了独特的发展体系,既借鉴了西洋歌剧发展的经验,又在借鉴中明确了发展方向,把中国歌剧表演艺术推向高潮。本文在分析中国歌剧表演艺术发展特点的基础上,对其中蕴含的民族特征进行分析,旨在推动中国表演艺术的长远发展。
1页码：5DOI：
歌剧表演民族特征西洋歌剧
3
导演中心制的利弊之析
王旭
"导演中心制"首先由苏联传入。在苏联文艺体系中,非常重视艺术家的创作,在戏剧电影等艺术门类中,均突出核心艺术家的地位,形成围绕导演的创作团队,因而出现了"导演中心制"。"导演中心制"有利有弊,我们要充分了解它的利弊因素,扬长避短,让其为戏剧艺术的发展发挥最大作用。
2页码：6DOI：
导演导演中心制利弊
4
论歌剧《白毛女》中“喜儿”主题的艺术发展
梁婧
《白毛女》是我国红色经典的代表作。在歌剧《白毛女》中,喜儿的形象与唱段深入人心,各段之间有着内在的联系,本文对"喜儿"的主题形象与发展特点进行分析,试图找到贯彻整部歌剧音乐的创作思想。
0页码：7DOI：
喜儿主题发展
5
蓊若春华的艳丽之美——舞剧《粉墨春秋》舞台服装的艺术魅力
刘冬
如果没有舞台服装的参与,很难想象舞台艺术能够拥有如此灿烂、赏心悦目的艺术形象。千变万化的服装不仅很好地装饰了演员,也为观众们创造了一个绚丽多姿的舞台。舞剧《粉墨春秋》中的服装特点在于它的装饰性、夸张性与可舞性,而且角色的行当化和服装的程式化关系密切。
3页码：8+10DOI：
《粉墨春秋》服装设计民族文化主题意象
6
论排演中《哈姆雷特》的节奏
张哲
戏剧,是以演员的生理条件为中心媒介、当众叙演具有一定长度的故事、观众与戏剧创演者以假定性为协作活动前提的艺术活动。而戏剧节奏是组成舞台戏剧表演的一个重要部分,也是形成戏剧冲突的一个重要部分。通过排演话剧《哈姆雷特》,可以从中发现莎士比亚戏剧中的节奏类型。
0页码：9-10DOI：
戏剧节奏演员哈姆雷特莎士比亚
7
自我保护的刚柔并济——我在《挡马》中饱尝杨八姐的内心体会
郑玉
《挡马》一剧是全国有名的折子戏,源于清代钱德苍《缀白裘》十二编本第十一编"花部"专集:焦赞常弟名光普,原为宗将,被俘后流落塞外,隐姓埋名,酒肆栖身;杨八姐乔装潜入辽境,刺探军情,归途中奔马被挡,进店小憩。焦光普窥见客人过关的腰牌,几翻施计盗取。杨八姐发现酒保形迹鬼崇,倍加警觉,刺杀中探出真情,二人不胜惊喜,结伴同返宋营。
0页码：11DOI：
折子戏人物交流
8
评剧音乐伴奏的原则之我见
李跃进, 石永会
评剧是我国第二大剧种,以独特的民族风格和特色而广受人们的喜爱,在我国戏曲中占据着重要的地位。板腔体隶属于评剧音乐体系,包括楼上楼、二六、散板和慢板等不同类型的板式。评剧的唱词通俗、简明,曲调自然流畅,造就了评剧音乐独特的美学原则。
2页码：12DOI：
评剧音乐伴奏原则
9
浅谈评剧音乐创新实践中的问题
李跃进, 石永会
评剧音乐是一种贴近生活、时代并且以演绎现代戏著称的戏曲艺术,得到了人们的喜爱。随着戏曲艺术的改革,评剧音乐逐步由民间化转变为专业化,并逐步走上创新之路。但是在创新实践中评剧音乐存在着从观念到方法的一系列问题,严重影响了评剧音乐的进步。为了评剧音乐的未来,需要对其创新实践中的问题进行分析,以更好地促进戏曲艺术的进步和发展。
1页码：13DOI：
评剧音乐创新实践问题
10
评剧表演的艺术特点管窥
李跃进
作为我国著名的地方剧种之一,评剧长期在民间流行,并且随着文化的进步和发展,评剧表演的艺术形式和特点也有了新的风格和变化。本文主要探究评剧表演的艺术特点:写意性、现实性、草根性和地域性。
3页码：14DOI：
评剧表演艺术特点