戏剧之家-2015 第24期

声乐作品在我国影视作品中的运用研究

李超

电影和声乐同属艺术范畴,两者相辅相成。声乐为我国影视行业的发展作出了巨大贡献。因此,如何在影视作品中合理运用声乐作品,推动我国影视作品的进一步发展,是当前影视工作者与音乐工作者共同面临的重要课题。本文从刻画人物形象、推动剧情发展、深化影视作品主题、渲染影视作品气氛等方面,分析了声乐在我国影视作品中的重要性。又进一步研究了声乐作品在影视作品中的具体运用,即在开头和结尾处的运用、在特定静默场景中的运用。

1页码：100DOI：

声乐作品影视作品运用

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大数据视域下内地电影现象的思考

万静, 张维刚

大数据在电影生产的各环节中发挥着愈加重要的作用,启示电影人利用大数据优势使电影后产品与电影本身形成良性交流。同时电影人应该警惕大数据的信息漏洞,避免对大数据过度依赖。

3页码：101-102+108DOI：

电影大数据电影营销电影内容电影后产品开发

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韩国纪录片《亲爱的,不要跨过那条江》的文本意义

范瑞利

韩国影片《亲爱的,不要跨过那条江》一经上映就引起了业界和观众的广泛关注,不仅荣获韩国票房总冠军,还创造了韩国影史上独立电影突破百万人次票房的最快纪录。作为一部独立纪录片,《亲爱的,不要跨过那条江》如此骄人的票房业绩背后必然有着颇为值得关注的文本意义。

2页码：103DOI：

记录精神影视人类学文化

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谈婚恋题材电视剧《中国式离婚》的得与失

李志敏

电视剧《中国式离婚》无论在艺术还是商业层面,均取得了巨大的成功,但也还有一些不尽人意的地方:故事性较为淡薄,剧中人物性格较为单一、扁平化,在舆论导向上做得不够等。

2页码：104DOI：

电视剧《中国式离婚》婚恋题材艺术

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电影《驯龙高手》中的本我、自我与超我

刘芊妤

本我、自我、超我是弗洛伊德的核心体系之一,他认为一切心理活动的呈现都可以从这三者之间的联系中得到合理的解释。本文尝试用弗洛伊德的理论来分析电影《驯龙高手》中的本我、自我与超我,从电影中找出三者之间的矛盾与和谐。

0页码：105DOI：

弗洛伊德人格和谐

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平凡的世界字幕翻译策略——以第六集为例

王卓

电视剧平凡的世界以中国文革时期的农村生活为时代背景,采用对话体的形式,语言多为方言和口语,在翻译时最大的困难就是理解方言词的真实意思,如何把演员的口语翻译成地道的目标语中的口语,如何巧妙地断句。本文以电视剧平凡的世界第六集为例,采用例证法来阐释其字幕翻译策略,以期为中国电视剧字幕的翻译提供可行之策。

2页码：106DOI：

平凡的世界方言口语断句

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《骆驼祥子》电影语言初探

尉春艳, 岳爱华

电影通过它特有的画面与声音结合的艺术特色——电影语言来满足观众的视听享受,光、色、景、物、人等一切可视的东西即电影的画面语言,演员的对话、独白及音响音乐即电影的有声语言。电影《骆驼祥子》从光色、场景、人物形貌到语言以及音乐的设计,都鲜明地体现了20年代"老北京"的时代气息、民族特色和地方色彩。

0页码：107-108DOI：

《骆驼祥子》电影语言画面声音

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电影《中国合伙人》中的视听语言分析

张建涛, 冯锐

导演陈可辛在影片《中国合伙人》中取得的成功,一方面是源于导演对片中细节的把握、严密的叙事逻辑、深厚的导演功底,另一方面则源于导演对影片主题的表达以及对中国大陆文化的认同与理解。在一个大众消费的语境下,陈可辛在影片中对中国大陆故事的讲述,体现了导演文化生成逻辑的一次转变。文中将从影片中的镜头、画面表现以及声音的运用来分析影片中的视听语言对影片主题的表达,以期对我国电影的发展具有一定借鉴意义。

1页码：109-110DOI：

《中国合伙人》文化认同视听语言陈可辛

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