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线在戏曲人物造型中的运用
尹丹
中国是一个善于用线来表现艺术的国度,不仅绘画、书法是线的艺术,诸如雕塑、篆刻、舞蹈、音乐,乃至戏曲、古典小说等,也都可以成为线的艺术。线在戏曲造型中的运用也颇多,它不仅是表象的、视觉的形式美构成,而且让观众在欣赏线条艺术的同时又进行着艺术的再创造,产生情感上的共鸣。
0页码：25-26DOI：
线条戏曲人物造型
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2015年21期
戏剧之家
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本期目录共 222 篇文章
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《墙头马上》中李千金之悲剧命运浅析
吴东玲
元杂剧《墙头马上》是一部表现私奔主题的爱情剧。剧中讲述了贵族之女李千金为追求爱情自由和婚姻自主所作的种种努力,但这些努力都因封建礼教的过于强大而被否定。这使得李千金的命运具有了浓厚的悲剧色彩。
1页码：27+29DOI：
墙头马上李千金悲剧命运
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京剧教学中的系统要素
尹铁文
本文运用系统论的研究方法,以硬件系统、软件系统、综合系统为三大理论视角,对京剧教学进行了较为全面系统的研究。力图对于当前我国艺术院校的京剧教学提供理论与实践的双重参照系。
0页码：30DOI：
京剧教学系统
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论小剧场戏剧中表演的真实色彩
叶佩羚
戏剧表演的基本特征是演员创造舞台形象,表演行为可以被重新组织与建构,拥有自己独特的生命力。本文主要探讨了小剧场戏剧中表演的真实色彩。
0页码：31DOI：
小剧场真实色彩表演
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秦腔人物塑造的艺术特征探讨
问娟利
秦腔是我国的一种传统戏曲,它有着独特的艺术特征,在人物表演上有朴实、粗犷等特点,其表现方式夸张,唱腔丰富多样,主要反映了陕西地区人民为人耿直、慷慨大方等性格特征。秦腔这一表演形式涉及到多种角色,各个角色都有着明显的特征。本文主要从秦腔的演唱技巧以及老旦这一角色的角度分析其艺术特征。
4页码：32DOI：
秦腔人物塑造艺术特征唱腔演唱技巧
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戏剧表演的动作性管窥
徐嘉铭
艺术来源于生活,却又高于生活,艺术素材的收集和创作与人们真实的生活是分不开的。戏剧的表演需要表演者们具有深厚的表演功底,表演的动作性是培养深厚的表演功底中非常重要的一部分,鲜明的动作性是戏剧的主要特点之一。本文将分析戏剧动作性的目的性、传神性、特色性等内容,并管窥动作性的应用。
1页码：33DOI：
戏剧表演动作性人物个性手势
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秦腔的曲调和音乐形式研究
韦小红
秦腔历史悠久,盛行于清朝嘉庆年间,长期衍变后分为不同流派,在曲调上有很多独特之处。本文从音阶、调性、音域和过门等几方面,分析了秦腔曲调及音乐形式的特点,希望可以为促进秦腔艺术的传承提供参考。
2页码：34DOI：
秦腔曲调音乐形式
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李渔《风筝误》语言动作的喜剧性
刘巍
动作是戏剧的灵魂,戏剧是动作的艺术。《风筝误》的动作性特征尤为突出,其语言动作增强了"误"的喜剧效果。本文主要从误会动作、偷摸动作和争执动作以及人物的不协调动作等三方面来阐述其喜剧效果。
0页码：35DOI：
李渔戏剧语言动作喜剧性
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形体语言的特性及其在戏剧表演中的作用研讨
廖磊
语言是人们进行人际交往的重要工具,戏剧表演作为一门形象艺术,形体语言以其自身的本质特性成为了戏剧表演过程中塑造人物形象的支柱之一,在戏剧表演中占据重要地位。形体语言主要是指演员通过身体或是身体的某个部位向他人传递信息的一种活动,将人物的情感表达出来,让戏剧表演更加生动有趣。本文主要对形体语言的特性及其在戏剧表演中的作用进行分析,加强对形体语言的认识。
18页码：36DOI：
形体语言特性戏剧表演作用