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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
崔莎莎
2015年8月8日起,由东方卫视和蓝色火焰文化传媒有限公司制作的大型时尚真人秀节目《女神新装》(《女神的新衣》第二季)在东方卫视周六晚间强档播出,此档节目元素丰富、搭配巧妙。节目内容上由真人秀、T台秀、商家竞拍、男神表演四部分组成;角色上由女神和设计师、主持人、电商代表、点评师、赞助商代表、驻场男神、大众评审多角色构成,各司其职,形成立体式铺设;同时,这档节目将商业元素和艺术元素巧妙结合在一起,电影、音乐、走秀这些艺术元素为最终的拍卖环节服务,同时也提升了整档节目的文化气息和艺术素养。T2O(电视+电商)的制作模式让广告作为节目内容参与进来,降低了观众对于广告的戒备和反感,增加了节目的资金来源,将成为一种全新的电视制作模式。《女神新装》巧妙搭配各种节目元素,形成一种新的节目形态。
郑颖
《理智与情感》是李安在其早期探索西方电影风格过程中的一部重要作品,也是对简·奥斯丁小说最成功的一次改编。这是他第一次导演西方题材的电影,大牌编导、演员聚集的阵容对于当时的李安来讲都是一个极大的考验,本文从电影手法和改编主题分析该影片的创作特点,探究李安的创作语言。
赵亚飞
伊朗是一个政教合一的国家,宗教意识非常强烈,一旦有违伊斯兰法的任何行为出现,必将遭受惩戒。由此,这些清规戒律往往会滋生一些心存恶念的人以此为法宝炮制罪名动用私刑,从而获得切身利益,这种卑鄙黑暗的行径在正义的执念下终会曝光。
付鹏飞
"漫游者"作为一个意象最早由波德莱尔提出,本雅明将漫游者与现代性联系在一起,后经国内过不同的学者的研究,漫游者的概念始终在不断地演衍变和增生。女性漫游者的提出,让这个意象有了更多讨论的空间。王家卫在电影《重庆森林》中运用了女性漫游者讨论了全球化背景下的本土香港人的真实生活状况和情感状态,同时通过女性的漫游,探索新感觉、挖掘新的艺术空间、创造了新的风格。
王俊元
由于两种艺术形式写意和写实的本质诉求不同,戏曲和电影的结合面临着一些无法调和的矛盾,戏曲电影的必然出路只能是以戏曲为核心,用电影的记录手段为戏曲服务,与戏曲艺术相互促进,共同发展。
黎莉
通过对"巴别塔"跨地域、种族与文化不可沟通的历史寓意,罪与罚、生与死的冷酷生命体验,爱与救赎中永无止境的"隔阂"与宿命轮回的宗教主题构建来展示人与人、人与社会、人与自然无法沟通的"隔阂"是伊纳里多电影一以贯之的思想主题表达,也成为伊纳里多电影极具隐喻魅力的"作者"风格之一。
邵贵媛
电视剧《大秧歌》通过影视手法将海阳大秧歌与现代的影视审美理念进行了融合创新,展现出海阳大秧歌的影视开发潜力,赋予了大秧歌这种传统民俗文化影视生命力。
王艺锦
人间正道是沧桑,不要被利益迷惑双眼。在陷入绝境时,不要认命,在绝望中寻找希望,人生终将辉煌。
乔屿
新时期中国纪录片的发展出现了以大众话语权、精英话语权、政治话语权三足鼎立的局面。在这种话语整合时代的背景下,《运行中国》开启了一种新的尝试;对国家形象的塑造开辟了新的路径,打造了提升话语权的新模式,也给中国纪录片的创作带来新的启示。
吴向阳
策划是一个从创意到信息收集到系统剪辑到策划案再到控制的一个大工程。在策划之处关注到电影与电视剧的差异是将来成功的前提,把握好差异也就等于把握好了电影与电视剧之间形式转化的要点。