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《比利·林恩的中场战事》与李安的120帧
张璇譞
《比利·林恩的中场战事》这部以120帧为宣传噱头的电影,究竟是引领了未来电影的先河,还是一部过于应用技术,从而与内容脱节、喧宾夺主的"败笔",李安、影评者、观众三者心里似乎都有各自的解释。然而,一部有着革新精神的影片其意义正在于此,要接受世人赋予它的褒贬不一的争论。
0页码：154+156DOI：
《比利·林恩的中场战事》李安120帧4K3D升格
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2017年05期
戏剧之家
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本期目录共 215 篇文章
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IP电影现象的反思与规范——基于传播学模型解读
孙珊
IP电影作为电影行业新生形态,经历了"野蛮生长的阶段",资本疯狂涌入,影片质量良莠不齐。本文基于传播学模型,从传播内容、传播渠道和受众三个方面,针对IP电影发展存在的问题提出规范意见。
1页码：155-156DOI：
IP电影内容传播渠道受众
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数字特技为武侠电影带来的视觉流变——以徐克电影《龙门飞甲》为例
谭思超
在武侠电影的发展过程中,由于其动作的数字化、现代化、科技化,视觉效果也随之产生变化。本文以武侠电影《龙门飞甲》为例,结合数字特技给武侠电影视觉效果带来的影响,分析其在武打影像中的表现,探寻未来的发展趋势,以期能更加理性地看待数字特技在武侠电影中的运用。
2页码：157DOI：
武侠电影数字特技科技
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衣冠“禽兽”:人性异化下的现实主义闹剧——电影《驴得水》影评
程淼
电影《驴得水》是一部讽刺人性与反思教育制度的现实主义荒诞喜剧。影片以黑色幽默的方式构筑起历史架空式寓言,将现实镜像下的人性层层解构。在一幕幕矛盾冲突中,知识分子身上的理想主义信仰与卑琐自私的灵魂被细细缝合,多个复杂生动并且带着你我影子的人物形象就这样被完美地塑造出来。
1页码：158DOI：
《驴得水》人性异化
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以周星驰为例,论香港喜剧电影中“无厘头”的语言风格
苏芮
周星驰在一段时间里成为了无数少男少女心中的"至尊宝",他"无厘头"的喜剧风格在香港电影界收获了良好口碑,随着社会的不断发展,在周星驰的"无厘头"喜剧里也添加了一剂"温情"的调料。
3页码：159DOI：
喜剧无厘头语言周星驰更新电影市场受众地位
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论电影画面空间构图设计的目的与意义
张放
本文通过对电影画面中空间构图设计的目的、基本形式和意义的分析,说明电影中画面场景、构图处理的重要性,需要协调画面中各个要素,营造不同的艺术效果,打开画面的空间,彰显艺术表现力,为影片增添艺术魅力。
2页码：160DOI：
空间构图设计构图形式审美
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从影片《钢的琴》看20世纪90年代初期到现在的文化变迁
刘冉
电影《钢的琴》的故事发生在上个世纪90年代初,东北的某重工业城市。故事背景反映着那个年代的衣食住行,把那个时代所赋予的文化特征体现得淋漓尽致。本文通过对那个时代离婚、下岗,以及歌舞厅、电影院、KTV等的文化解读,叙述从20世纪90年代初期到现在的文化变迁。
0页码：161DOI：
《钢的琴》电影时代文化变迁
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太空科幻片的类型研究
刘同辉
随着我国电影技术的日渐成熟,科幻片的发展似乎迎来了一个历史性的时刻,许多中国电影制作者欲借刘慈欣的科幻小说为突破口,开创中国科幻电影的新时代。在此背景下科幻片这一类型的研究便被提上了日程,本文以科幻片的一个亚类型太空科幻片为研究对象,梳理其发展史,研究其类型本体。
0页码：162DOI：
太空科幻片主题类型特征
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以《活着》为个例,浅析张艺谋电影的改编艺术
周知瑶
文学以语言文字为手段塑造形象,而电影则以空间画面为手段塑造形象。电影和文学都是通过时间的延续来实现叙事功能。张艺谋的电影改编多采取原著的精神主旨,对小说中的人物性格、社会背景、内容叙事、叙事时间等都做了删改,丰富戏剧色彩的改编策略,更加展示了其背后的深刻寓意。
1页码：163DOI：
张艺谋电影改编
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论服装造型在古装玄幻剧中的重要作用——以《三生三世十里桃花》为例
白玥
随着人们对服装质量需求的提高,使得服装不仅只是用来遮羞蔽体的物品,而是人类向外界传达思想的"智者",故有了服装造型。而服装造型在古装电视剧中的呈现更是对影视人物角色的塑造起着不可小觑的作用。
0页码：164DOI：
服装造型面料手工人物