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今古文创
边小强
本文以艺术人类学在中国社会各领域逐步扩大影响的现状为契机,结合当下的很多项目与艺术人类学进行的跨学科交叉合作进行思考;尤其是运用它的研究方式——田野调查,结合创作主体自身要进行的绘画创作开展新的艺术调查研究,本文针对当代中国民族美术创作的范围进行思考,从民族美术创作的文化分析,到地域性文化感知体验与田野调查,最后从当代中国艺术人类学发展境遇下与民族美术创作的关系三个方面展开分析。
吕秋月
中国画是中国文化的重要组成部分,关于其理论知识历朝历代皆有良多重要详细文献。论中国画之根本也是众说纷纭,是笔墨、是气韵、是情趣、是意境、是材料,或是技法。它不是单一条件形成的,是这些所有条件总和而成就的中国画。以中国画为参考浅析当代水墨,然后引发出中国画与当代水墨关系的思考和认识,就其根本来寻找中国画发展的认识。
陈娅婷, 任懿行
随着时代的变革与创新,现阶段的传统舞蹈作品或多或少受到新思潮的影响,自媒体和社交平台所创造的网络流行对传统民族舞蹈产生了冲击。基于现状,武威攻鼓舞作为非物质文化遗产舞蹈的一员,在非物质文化遗产的活态传承中发挥着重要作用。本文以攻鼓舞为切入点,对传统舞蹈的传承提出了自己的看法。武威攻鼓舞作为甘肃武威地区的一种民间艺术舞蹈,是武威地区非常重要的非物质文化遗产。本文试图通过对甘肃武威攻鼓舞的生存环境和现状的分析,分析武威攻鼓舞在生存、发展和传承过程中遇到的障碍,为其今后的传承、发展和保护提供相应的措施,并为武威擂鼓的传承、保护和创新发展提供一定的理论依据和参考思路。
乌日利格
蒙古族刺绣是蒙古族重要的文化艺术,刺绣图案的造型表现形式多样,色彩艳丽,既体现了北方游牧民族和中原汉族的文化交融特色,又蕴含着藏传佛教、道教、萨满教等宗教文化,特别是不同色彩在刺绣图案中的运用更凸显了蒙古族的民族特色和艺术文化特色。本文将蒙古族刺绣艺术中的图案色彩作为主要研究对象,通过对蒙古族刺绣艺术进行简要介绍,在结合其刺绣艺术中图案来源和发展的基础上,对蒙古族刺绣图案中的基本色彩与色彩的构成和应用展开了深入研究。
吴伟峰
随着社会的发展与进步,人民的生活水平不断提高,对美好生活的需求也在不断增长,要求文艺作品能更好满足精神需要。影视动画作为文化产业的重要部分,越来越受到更多人的喜爱。色彩在影视动画设计中具有十分重要的地位,对于影视动画中的人物、情节、场景等各个环节都有不同的作用。本文从色彩在影视动画设计中的重要性出发,通过案例分析深刻探讨影视动画设计中色彩的应用,以期对影视动画设计能提供有价值的建议。
郑浩楠
戏剧是一种充满深厚文化的舞台表演艺术,不但可以为人们带来审美方面的愉悦感,同时还可以陶冶人们的情操、丰富人们的文化生活。在戏剧表演过程之中,除了台词之外,形体语言也是戏剧表演过程中最为重要的一种方式,是演员能否成功融入戏中的灵魂所在,对于整部戏剧表演来讲非常重要。对于一名优秀的戏剧演员来讲,其在戏剧表演的过程中,必须要在语言、表演方面达到相关要求,只有这样才可以吸引观众的眼球,从而为观众带来较强的震撼之感。一般情况下,形体语言也被称之为肢体语言,是戏剧表演过程之中角色塑造、情景展现的一种主要展现形式,恰当的形体语言可以充分、全面地展现出角色的内心情感,也可以展现出戏剧主题的构建,有效提高戏剧表演的整体效果,同时还可以顺利实现戏剧表达、观众感受高度统一的效果,确保观赏者对戏剧主题具备较强的认同感。基于此,本文将围绕戏剧表演中形体语言的运用展开了深入、全面的剖析。
张洋
本文从校园青春类题材电视剧出发,分析了三十年来此类电视剧的发展历史轨迹,分别经历了"朦胧青春""偶像青春""在线青春"等不同阶段,在元素多元化、制作产业化上取得了长足的进步,但对比日韩同类型电视剧仍存在内容注水、偏好流量鲜肉偶像、制作重点偏移等问题。制作者应取他山之石以攻玉,才能使我国校园青春剧既关注青春现实,又不失青春理想。
周慧
电影《穿条纹睡衣的男孩》自上映一来就备受好评,引发了大家对于战争的深刻反思。语用学注重分析语言的深层意义,本文从格莱斯的合作原则出发,深刻剖析电影中人物对白,以及这些对白违反合作原则产生的会话含义,这也使得电影中人物形象的刻画更加鲜明,电影的主题思想更加明确。
年年意达
本文从制度发展和管理机制的角度,探析中国艺术表演团体的现状,分析制约其发展的负面因素,并以此提出针对性的改革对策,预测艺术表演团体管理体制的未来发展趋势。
黄妹园
在现有的研究中,作者发现,鲜有人研究柳州三江侗族文化负载词的英译策略。因此,本文将以柳州三江侗族文化为研究对象,探析三江侗族文化负载词的英译策略。