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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
今古文创
季恒
新媒体的发展,给文创产业带来了前所未有的创新发展机遇,尤其是内容呈现与互动表达,为传统文创产业铺平了数字化发展与传播的道路。本文立足泰州文创产业发展,从科技、经济、文化和教育的角度对泰州文创产品的开发和推广提出了相互支撑良性发展的思路,并从"人""技"和"传"三个路径探讨了文创产业人才培养,文创技术创新和文创传播研究的发展模式。
黄蓉, 孔茜儿, 唐文静
新宁八峒瑶文化起源于瑶民的社会生活,迄今已经有近千年的历史。八峒"跳鼓坛"、水庙"瑶族彩调剧"等是新宁瑶族民俗文化的集中体现,是湘桂黔民族文化发展变迁的活化石,也是中华民族传统文化重要组成部分之一。在文化同质化的趋势下,新宁瑶文化面临着巨大的冲击与考验。本文将通过分析其文化内涵与文化特色,结合瑶文化保护,因地制宜地探索出一条适合新宁的瑶文化产业开发之路。
郝思佳
博大精深的燕赵文化,为民间音乐的产生和发展提供了扎实的文化根基,并且在千百年来的文化滋养中,形成了珍贵的文化价值。因而,河北省对于音乐类非物质文化遗产的保护和传承工作,要结合传统的文化内涵和时代的文化创新进行全面的探索,从信息化、产业化、娱乐化等方面凸显河北民间音乐的文化特色,为河北民间音乐文化的可持续发展注入源源不断的活力,使其在文化发展过程中展现出自身独特的文化价值和艺术魅力。
胡子羽, 梅欣怡
非物质文化遗产被誉为人类历史的"活化石",是一个民族对于优秀文化的凝练。满族祭祀文化是作为一项省级非物质文化遗产,在东北地区已有上千年历史,既保留了满族人特殊的文化内涵,也反映出满族历史的发展轨迹。文章探讨了满族祭祀文化的时代价值与挑战,分析了新媒体环境下,数字化传播为其发展带来的新契机,并提出了传播策略,从而使"非遗"文化的传播和保护有了更多的可能性。
姜春媛
以一个"点"的发展,带动周边各个产业共同发展,为塑造辽宁省旅游文创品牌形象提供新模式;通过文献分析、数据统计、问卷调查、现场访谈、个例剖析等途径调查和分析辽宁省主要"点"旅游文创产品设计现状,找到亟待解决的突出问题。通过调查、研究和分析,精准定位"点",确定辽宁省旅游业发展的突破口,定"点"设计,为辽宁省旅游业发展带来更大商机,为辽宁省经济发展带来积极效应。
刘棠
本文以昆剧文化与文化产品设计两者的特征为切入点,分析文创产品设计与昆剧传播的结合点,探讨文创产品设计在昆剧传播中的具体运用问题。
魏小利
文化自信是中原优秀传统文化传承与创新性发展的理论支撑,传承中原优秀传统文化是夯实文化自信思想支柱的重要一环,二者具有必然的内在联系。中原优秀传统文化具有增强民族文化精神凝聚力、推动中原经济区快速崛起、促进和谐社会建设等当代价值,因此必须以坚定的文化自信传承中原优秀传统文化,包括革新传承理念、创新传承方式、打造传承品牌。只有坚定文化自信、着力优秀传统文化的传承,中原文化才能更好地突破地域性局限,以获得创新性发展与创造性转化。
杨贯源
琵琶是中国传统民族弹拨乐器,历史悠久,表现力丰富。琵琶创作乐曲中,西域风格琵琶曲独具特色,民族色彩浓厚,为琵琶曲注入了新鲜血液,在充分展现我国少数民族风貌的同时,也传播了琵琶艺术,值得进一步学习与研究。本文以琵琶独奏曲《茶马古道行》为例,简要分析西域风格琵琶曲的艺术特征,同时结合少数民族文化的保护与传承,对未来琵琶曲创作的发展进行了深入的思考。
裴京哲
17-18世纪,欧洲航海技术的进步和资本主义革命缩短了世界各国的距离,东西方贸易的密切往来为传教士的中国之行创造了便利条件,这也对东西方文化艺术的交流起到了桥梁作用。从1592年传教士利马窦到后期在中国担任宫廷专职画家的郎世宁,西洋绘画艺术对清代的宫廷绘画和民间绘画产生了很大影响。本文主要写了郎世宁的绘画作品及其创作背景。首先,阐述了郎世宁的双重身份以及他的境遇。接下来,以《聚瑞图》《瘦马》为例分析了其作品的特点和含义,这些作品将中西方绘画要素结合起来,充分地显示了郎世宁扎实的绘画功底,以及对中国传统审美趣味和技法的深度理解和应用。最后,总结了由于清帝在其创作过程中的干涉与控制,加上中西绘画理念不同,导致表现方式与媒材也大相径庭,因此使郎世宁这种融合中西的绘画艺术形式暴露出诸多的弊端与局限性。
杨柳
随着社会的快速发展和进步,新兴事物在不断地代替旧事物,中国的传统民族音乐文化面临着新的挑战,原先的音乐形式鲜有能够完整地传承下来的,如今新的民族音乐又难以包含传统的优秀民族文化。从历史和现实的角度出发,种种历史和社会因素使得广西地区形成了各种各样民族方言并存的现象,由于这些方言生根发芽于当地的历史,从而使得它们对于当地事物的称呼以及民族情感的表达都有着其他语言难以企及的优势,在当地社会的沟通方面以及当地民族音乐的发展中发挥着难以替换的作用。而针对民族音乐所面临的问题,探讨如何才能长期持续传承民族音乐文化很有必要。因此,本文以广西地区为例,首先阐述了广西方言与本土民族音乐的关系,然后分析了广西民族音乐传承的现状,最后论述如何利用方言优势更好地实现对民族音乐文化的传承。