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论萧红乡土世界中的女性悲剧——以《呼兰河传》为例
李玉婷
萧红是女性文学史上的一位成熟的、具有代表性的作家之一,她笔下的女性形象的命运大都是以悲剧结尾的,这与萧红自身的人生经历有着莫大的关系。在《呼兰河传》中,萧红大篇幅地回忆了呼兰这座小城里发生的故事,她将小城里的乡土百态、风俗人情融入女性悲剧中,由此来探讨当时女性的处境以及最后造成命运悲剧的原因。
1页码：4-5DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.001
萧红《呼兰河传》女性悲剧
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ISSN 2096-8264CN 42-1911/I
今古文创
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2021年07期
今古文创
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本期目录共 63 篇文章
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《公使之死》——格里鲍耶陀夫的双面人生
张珉
苏联文艺学家、作家尤里·迪尼亚诺夫的历史传记小说《公使之死》以戏剧家格里鲍耶陀夫的生平为创作素材。作者充分结合历史性与艺术性创作原则,援引大量真实史料,深刻揣摩并艺术表达主人公的心理活动,以日常生活、创作经历以及外事活动为切入点,客观辩证地阐述了格里鲍耶陀夫具有传奇色彩的双面人生,反映了十九世纪贵族阶级革命知识分子的波折命运。
0页码：6-7DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.002
迪尼亚诺夫格里鲍耶陀夫《公使之死》双面人生
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《飞龙全传》中女性形象分析
陈静
《飞龙全传》中刻画了接近20位女性角色,这些人物形象各异、各具特色,有英勇善战的陶三春,有有情有义的韩素梅,也有痴情女子赵京娘。这些女性角色不仅推动故事情节发展,而且充实了小说情节和人物群像,丰富了文学史中的女性形象,也可以由此看出作者进步的女性观。
0页码：8-9DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.003
《飞龙全传》明清小说女性形象
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《春琴抄》的阴翳之美
吴朝辉
《春琴抄》创作于1933年,是谷崎润一郎回归传统审美意识的代表作。他的理论著作《阴翳礼赞》集中阐述了"阴翳"审美观,其后期作品也打上了"阴翳"的印记。《春琴抄》在叙事结构上营造出一种空间距离的美,人物形象也带有阴翳特征。本文以谷崎润一郎的阴翳美学为理论基础,运用文本分析的方法解析《春琴抄》的阴翳之美。
0页码：10-11DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.004
谷崎润一郎《春琴抄》阴翳审美观
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后殖民主义视域下《恩惠》中黑人女性的身份建构
罗杰
《恩惠》是美国黑人女作家托妮·莫里森的一部长篇小说。小说中的黑人女性佛罗伦斯在父权制和蓄奴制盛行的社会中,遭受着来自性别和种族两方面的歧视和不公平待遇。本文从后殖民主义视角解读《恩惠》中黑人女性佛罗伦斯从迷茫到自我觉醒,最终实现身份建构的过程。以此揭示出受到歧视和压迫的女性,只有通过思想上的觉醒,才能打破来自他者的歧视和压迫,成为不依附于他人的个体,并最终通过行动实现自我身份的建构。
1页码：12-13DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.005
后殖民主义《恩惠》黑人女性身份建构
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浅析李渔曲论中的人物塑造理论
宋泽阳
李渔是我国古代著名戏曲家,其戏曲理论见于《闲情偶寄》,他从戏曲创作、编排、导演到表演有一整套完整的理论体系,在中国古典戏曲理论上具有重要价值。尤其是他的人物塑造理论更是具有开创意义:在戏曲语言个性化的基本要求之上,又提出"代人立心"的人物塑造方法,从而使作品体现艺术真实,同时又对艺术的虚实有详尽论述,三者共同构成了他的戏曲人物塑造理论。
2页码：14-15DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.006
李渔戏曲理论人物塑造《闲情偶寄》《笠翁十种曲》
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朵渔诗歌人民性的美学特征——以《今夜写诗是轻浮的……》为例
程秀
朵渔作为一位当代诗人,其写作经历了由个人向度向人民向度的转变,他秉着"民间知识分子"的身份立场,以人道之心,执客观之笔,书写民众的现实生活,自觉承担起一个知识分子的时代责任。本文以《今夜,写诗是轻浮的……》一诗为例,尝试对朵渔诗歌人民性的现实典型之美、悲剧崇高之美、时代哲思之美等美学特征进行探析。
0页码：16-17+59DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.007
朵渔诗歌人民性美学特征
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《化身博士》中“雾”意象及其象征意义探析
胡銮琼
《化身博士》是罗伯特·路易斯·史蒂文森创作的中长篇小说,是其代表作之一,书中塑造的杰吉尔和海德成了文学史上首位双重人格的代表形象。对其中的双重人格的解读也是历来学者们研究的热门话题之一。而该书将故事地点定在伦敦,使得整篇小说中"雾"的意象无处不在。本文尝试从"雾"这一意象出发,从"雾"和故事环境及人物的联系上入手,分析"雾"这一意象的象征意义。认为"雾"在这篇小说中起到重要的情节推进,人物塑造和环境渲染的作用,借此对《化身博士》这篇小说提出新的阐释观点。
0页码：18-19DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.008
《化身博士》雾意象象征
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从语用学视角分析《雷雨》人物对白的会话含义——以周朴园与鲁侍萍的对话为例
杜雪艳
戏剧中的人物对白是戏剧的关键组成部分之一,具有性格化、富有动作性等特点,对话中蕴含着人物之间的矛盾冲突和戏剧剧情的发展线索。因此通过分析戏剧人物之间违背合作原则产生的会话含义,可以展现复杂的人物关系,暗示人物的内心活动,进而塑造出饱满生动的人物形象,增强戏剧的感染力。本文选择了经典的戏剧《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的对话为例,分析人物间产生会话含义之后对戏剧表现力和人物典型性的加强作用,为戏剧研究提供新的视角。
3页码：20-21DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.009
语用学格莱斯合作原则《雷雨》人物对白
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新月派新格律诗的艺术继承与借鉴研究
佘开元
文学革命后,全新的文学理念冲击着诗坛。为凸显文学的"新",诗坛上出现了摒弃传统格律诗词而完全自由的自由新诗。但由于完全不受限制,许多自由新诗内容杂乱、参差不齐,于此背景下,新月派提出了新格律诗理念。新格律诗既不完全遵循旧格律诗的规则,也不完全倾靠于国外的十四行诗,它是在自由的前提下继承旧格律诗艺术技巧的一种新诗体。
3页码：22-23DOI：10.20024/j.cnki.cn42-1911/i.2021.07.010
新月派新格律诗《再别康桥》近体诗十四行诗