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电影《等郎妹》中的音乐分析
宋以桥
电影《等郎妹》中讲述了客家地区一种畸形的婚姻形式,并结合客家地区的特点。本文以电影中的音乐为重点,分析电影《等郎妹》中音乐的运用特点。
1页码：146-147DOI：
等郎妹音乐分析
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2014年17期
戏剧之家
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本期目录共 267 篇文章
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饮食与情感——论《饮食男女》中的叙事策略
杨翥鹏, 梁春竹
作为台湾新电影的代表,李安毫无疑问是成就最大的导演之一。本文试图分析他的影片《饮食男女》的叙事策略,指出影片成功的叙事在于其文化与情感之间的关系,人物关系的突转和情感的伏笔。
3页码：148DOI：
饮食文化情感叙事策略
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浅析组织拍摄在新闻深度报道中的作用
梁春竹, 杨翥鹏
组织拍摄作为新闻报道中的一个重要手段,应该在新闻深度报道类节目中应得到广泛应用,但要掌握好方法和尺度,这种手段可以很好的解决采访拍摄中的多种困难。
0页码：149DOI：
组织拍摄新闻深度
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民国时期汉剧戏班竞争与艺人排外样态
郑维维
民国时期,随着城市化进程及市民社会的发展,汉剧领军的汉口娱乐业发展迅速,班社云集。在利益的驱使下,戏班之间竞争激烈。竞争主要表现在争戏院经营权、争名角、争剧本,其最终目的是争夺观众以获利。名角进入戏班后,为维护自己的低位与利益,往往排斥外来艺人进入汉口汉剧班社。外来艺人需具备过人技艺才能立足。
2页码：15-16DOI：
民国汉剧戏班艺人竞争排外
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从《夜宴》和《哈姆雷特》看电影与戏剧文学的形象塑造
李彦春
文章基于全面分析电影《夜宴》与名著《哈姆雷特》的人物形象塑造方式,通过比较,凸显这两部作品在人物形象塑造上的各自特点。
1页码：150DOI：
《夜宴》《哈姆雷特》人物形象塑造
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浅析《TAPE》电影画面中的均衡艺术
夏华锦, 姚玉玲
电影画面构图在画面语言的诸多元素中尤为重要,均衡是构图的基础。不同的数量个体在画面中均衡体现也不一样,不均衡也是影视画面表达主题的一种方式,均衡不仅仅是数量形式上对称,更是心理上平衡。
0页码：151DOI：
电影画面构图均衡
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从《远情》看赵季平影视音乐创作风格
黄堠
<正>著名导演张艺谋曾说过:"谈及80年代到90年代的中国电影音乐历史,不能不说到赵季平,他代表了这个阶段的电影音乐,他是这个时期的里程碑和巨匠。"一、赵季平的影视音乐地位及成就赵季平,1970年毕业于西安音乐学院,后进入中央音乐学院作曲系进修。七十年代后开始他的音乐创作。1984年与陈凯歌导演合作,为电影《黄土地》作曲,获得了前所未有的荣誉,从此赵季平的影视音乐创作便一发不可收拾。
4页码：152DOI：
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以榜样的力量体现人文关怀的价值——浅析当下中国首个青年公开课《开讲啦》栏目特点
朱琳
由央视综合频道与上海唯众影视传播有限公司联合制作的中国首档青年电视公开课栏目《开讲啦》,自2012年8月27日首播以来获得了很好的收视效果,广大观众好评如潮,本文将从栏目受众和传统媒体经营理念入手来分析《开讲啦》栏目特点,从而探寻《开讲啦》取得如此出高收视率的深层原因,彰显《开讲啦》被称为"中国思想好声音"的人文关怀内核。
0页码：153DOI：
《开讲啦》栏目人文价值TV2.0创新
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译者主体性在美剧《绝望主妇》的字幕翻译中的体现
刘春华, 周宏图
本文在生态学视野下,以美剧Desperate Housewives的字幕翻译个例,对央视组和字幕组的不同翻译生态环境以及译者的适应与选择进行对比分析,得出译者在生态系统中体现了主导作用,但达不到中心地位。
2页码：154-155+163DOI：
生态翻译学译者主体性绝望主妇
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《夜莺》:儿童电影与公路电影的结合
陈刚, 太清华
《夜莺》由法国导演费利普·弥勒执导,讲述了爷爷带着孙女从北京回广西老家给妻子上坟的故事。《夜莺》是一部结合了儿童电影与公路电影特色的电影,这种结合方式,也对中国电影的未来发展提供了一个有益的参考。《夜莺》的回乡之旅是创作者情感表达的依托,其目的是传递给观众创作者对世界的透视与反思。本文从儿童经验世界的建构、公路背景的依托、视觉张力的强化三方面,浅析影片的艺术特色。
2页码：156DOI：
夜莺儿童电影公路电影结合