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二十世纪现代音乐中人声新音色的发展现状
郑曲曲
本文以二十世纪现代音乐中人声新音色的发展为线索,放眼当代的作曲家们,进一步说明,对于现代音乐作曲的种种手段我们应该恰当合理的运用,而不应该盲目的生搬硬套。换句话说,作曲家们在不断的创新并追求新声音的道路上,不应该拘泥于单纯学习他人的创作手法和模式,同时也应该考虑在某个层面建立属于自己的空间,尤其是自二十世纪调性解放以来,作曲家们创作的思维和灵感都如泉涌一般争相竞艳的展现个性,表达自我。
2页码：57DOI：
现代音乐人声器乐新音色室内乐
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2014年01期
戏剧之家
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本期目录共 110 篇文章
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传统民歌传承工作方法研究
黄洪剑
<正>一、导语联合国教科文组织在1997年11月第29次全体会议上,确立了概念"人类口头与非物质遗产",并通过了建立"人类口头与非物质遗产代表作"的决议。自此,"人类口头与非物质遗产代表作"(Masterpieces of Oral and Intangible Heritage)这一概念在全世界范围内开始广泛传播与采用。所谓"人类口头与非物质遗产代表作",指的是"来自某一文化社区的全部创作,这些创作以传
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浅谈美声唱法通俗化的发展历程
周建坤
从上世纪九十年代开始,美声唱法开始了通俗化转向,到本世纪初走向高潮期,涌现了大量美声唱法通俗化的作品。本文以歌曲实例简要梳理了美声唱法通俗化发展的历程,将美声唱法通俗化发展历程进行分期。
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美声唱法通俗唱法多元文化后现代
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《泰坦尼克号》电影手法浅析
李尚博
泰坦尼克号是奥林匹克级别邮轮,1912年4月处女航时撞上冰山后沉没。泰坦尼克号贝尔法斯特的哈兰德和沃尔夫船厂出产的,是爱尔兰岛当时最大的客轮。据《每日快报》和《太阳报》报道,电影《泰坦尼克号》中虚构的爱情感动了无数人。而以此为基础制作的《泰坦尼克号》男女主角的故事虽为杜撰,但也有类似的真实事件。
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电影手法泰坦尼克号
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以《罪恶王冠》为例看日本电视动画配乐的音画结合
张小龙
日本作为动漫产业的大国有着悠久的动漫发展历史,其动漫产业链也是极其完备的。中国作为新兴的动漫产业国家,要想完成动漫产业的专业化发展,就要很好的分析和学习日本动漫产业的特点,本文将对日本动漫原声配乐的音画对位的结合做出分析。
2页码：62-63DOI：
动漫产业动画配乐音画结合日本
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《蓝色青春》的残酷物语
张宬
《蓝色青春》作为一部典型的新世纪日本青春电影作品,其残酷青春风格之浓郁、视觉冲击之强烈、内涵之深刻、氛围之颓唐,具有其独特的暴力美学和黑色幽默风格。
0页码：64+63DOI：
日本青春电影暴力美学蓝色青春松田龙平
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尘世与神话之间的摇摆——影片《神话》分析
杨玉霞, 姚汝勇
<正>《神话》是香港导演唐季礼与成龙继《超级警察》等作品之后再次携手精心制作的一部娱乐大片。片中两条线索交叉并行,一是古秦朝大将军蒙毅与朝鲜公主玉漱之间的爱情悲剧,一是今考古学家杰克对长久以来缠绕自己的奇怪梦境的探寻过程。影片融合爱情、动作、探险诸多元素,讲述了一段穿越千年、美好而忧伤的爱情故事。《神话》中有金喜善、莫莉卡·赫拉瓦特、梁家辉、邵兵等明星的加盟,再加上影片精良大气而又不失细腻、
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潘神或是死神——简评电影《潘神的迷宫》
祝陶然
<正>某个梦里,我看到了一面镜子。镜头里的光线洒满了那个走廊,我用手遮住流光,似乎在镜子里看到了一个熟悉的背影。我转过身去,只知道她对我笑了。我也笑了。假如这个世界还有什么能够让我们去逃避,躲开那些纷繁俗世的滚滚红尘,恐怕除了幻觉,没别的了。当一个人的时候,当精神被某个事物搞得几近崩溃时,对着一堵墙,也许你能够打开那扇墙上的门。
1页码：67+63DOI：
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浅论电影音乐的功能及其美学特征
王文博
音乐是一部电影中不可或缺的一部分。电影音乐被看做是一种"新的音乐",在电影中通常是分段出现的,具有新颖性和灵活性。其美学特征更是一部电影的"外在灵魂",体现该电影的审美价值。不仅可以深化电影的思想内涵和精神实质;还可以展现出电影中人物的内心情感。本文主要浅论笔者对电影音乐的功能及美学特征的一些己见。
0页码：68-69DOI：
电影音乐功能美学特征
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浅谈电影作品中的运动
邓念
本文通过对电影中运动的介绍,分析探讨电影的特征,作为一项综合的艺术,影视艺术并不是泛泛而谈的蒙太奇理论。了解一部电影,首先得掌握读懂影视语言的方法,而对电影中运动和似动现象的理解,则是读懂影视语言的捷径所在。
0页码：70+69DOI：
运动影视艺术似动现象含义