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戏剧之家
王松阳
后现代舞蹈产生于西方上世纪六十年代,它不仅是一种文艺思潮,也是一种舞蹈文化倾向,更是一个文化哲学和精神价值趋向。本文分析中国境域内具有后现代主义风格的三位"独立编舞",他们共同特点就是都受过西方后现代主义艺术的影响,其作品有着与西方后现代主义相同的外壳,呈现出很强的实验性和多样性,却有着东方精神的内核。从他们的生活态度、艺术追求以及作品内在精神意旨的阐释,试探讨中国境域的"独立编舞",他们的作品风格皆具有后现代主义风格,都有着对自由生命的强调,不屈服于权威的挑战精神,强调自我内心的感受。
李梅
彝族舞蹈种类繁多,风格千姿百态,不仅体现了浓郁的民族风格,还富有浓厚的艺术情趣,可以说,彝族舞蹈以独特的文化艺术形式传承发展,丰富多彩的舞蹈艺术,不仅蕴含着彝族人民的聪明智慧,还蕴含着彝族人民独特的审美情趣,尤其是云南红河彝族两大支系舞蹈,在艺术创造方面更具独特魅力,具有较高的艺术价值。
张燕燕
舞蹈是中国的一种传统文化,从古代起就作为一种艺术形式而存在。不同的地域,不同的民族,由于文化的不同,舞蹈也通过不同的形式而存在,因而文化是影响舞蹈发展的一项重要因素。我国有56个民族,各个民族都形成了光辉灿烂的文化,正是这些深厚的文化才能支撑起舞蹈的繁荣,直到今天依然对舞蹈创编发挥着不可替代的作用。
买买提·马木提
纳孜尔库姆舞蹈源于新疆吐鲁番麦西来普,孕育在"吐鲁番十二木卡姆"之中,是一种具有典型风格特征的民间歌舞娱乐形式,纳孜尔库姆将歌舞、器乐、竞技表演、各种民间娱乐和民俗风习结合在一起的综合艺术。
李豆豆
关于舞蹈三要素"时空力"的理论内容,最早是由中欧现代舞鼻祖拉班的学生魏格曼概括出来的。在中国提出舞蹈"三要素"的人是当代舞之父吴晓邦,不过将"力"表述为"情感"或者"表情"。本论文通过论述古典芭蕾与现代舞形式内容的不同,得出时空力理论中"力"的重要来源及其文化内涵。
吴婷婷
习近平同志在2016年文艺座谈会上的讲话指出:"坚持以人民为中心的创作导向",这正是创作少数民族民间舞蹈的源泉,少数民族的文艺体现了该民族人民的生活和思想,所以,创作少数民族民间舞蹈就要深入到人民的生活中去。塔吉克族舞蹈《帕米尔之鹰》在第十二届全国青少年艺术比赛四川赛区获独舞一等奖。本文通过文献资料、实地考察和笔者作为编导的创作实践,浅谈《帕米尔之鹰》的编创过程和思考感悟。
买买提·马木提
本文对维吾尔族刀郎舞中女性的舞蹈动作进行简要分析,其舞蹈动作特点主要体现在头部,舞蹈表演者玲珑的身段加上腰部的扭动,再配合表演者灵动妩媚的眼神,更能凸显刀郎舞蹈表演中女性的优美舞姿,给人以美的享受。
金雯
中国古典舞作为我国传统的舞蹈形式,不仅有着独特的审美特征,还与我国的传统文化有着密切关联,因此对中国古典舞的弘扬与发展能有效促进我国传统文化的传承。随着全球化经济的飞速发展,对古典舞发展及其困境进行分析,显得至关重要。
杨金莹
中国古典舞基本功训练,从上世纪50年代至今,经过了半个世纪的探索、发展和建设,逐步形成了极具训练价值的动作语汇系统、身法韵律系统和中国古典舞中独有的审美特征。在任何一个阶段,古典舞基本功训练的作用都是为了提升学生或舞者的肌肉素质能力和肢体表现能力,为舞台上剧目表演奠定坚实的基础。
田晶慧
近十年,我国无论在经济还是社会建设方面都取得了长足发展,人民的生活水平也得到了较大提高,人民群众不单单只满足于物质需求,文化需求量也大幅增加。群众舞蹈是近几年群众文化生活的重要组成部分,是群众丰富生活、提升自我文化修养的一个重要途径。本文将结合群众舞蹈,探讨群众舞蹈在群众生活中的作用和意义。