戏剧之家-2015 第20期

于无声处听惊雷——析《念念》中的自我和解

郭钊玮

《念念》讲述现代人如何走出当下的生活与情感困境,探讨人物在成长过程中对童年阴影的自我挣扎和自我和解。在故事的推进中,主人公的成长与和解彼此影响,而在生活中,每个人的执念都在偶然下发生着变化,在"超我"的指引下,完成对自我的救赎。

1页码：110DOI：

念念和解救赎

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记忆·情感·暴力——《燃情岁月》中的多重创伤

叶连华

好莱坞经典影片《燃情岁月》自放映以来一直为评论界关注,学者们主要着眼于其错综复杂的情感,主人翁崔丝汀的自我救赎,荡气回肠的配乐及艺术价值。本文将从一个新的角度讨论影片中隐匿呈现的多重创伤主题。

0页码：111-112DOI：

记忆创伤情感暴力

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东北影视剧与地域文化形象的建立

杨阳

文化是地域形象的魂。一个省市要想建立自己的地域文化形象,就必须有自己的传播方式。东北影视剧是近年来东北传播自己文化的主要途径,观众们在观看这些影像时可以从中了解更多东北的风土人情、语言习俗等,而这些小人物、小剧情则折射出东北文化的深远内涵。基于此,现对东北影视剧进行研究,分析其发展历程、受欢迎的原因和对东北地域文化形象建立的影响,以及在此过程中对东北文化的错误解读及相应的解决办法。

6页码：113-114DOI：

影视剧地域文化形象建立影响

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<正>一切艺术源自生活,反应生活,贴近生活,亲近生活,拉近与受众之间的距离。受众才愿意去关注她、观看她,微电影就是这样一个产物,将艺术和生活有机巧妙的相结合,影片越是接地气,越能够满足受众的需求。我们从微电影的一般属性和特殊"亮点"出发,来探讨有关微电影当中的"微光"问题。一、故事的前奏——行进中的"微光"开始的"微光"其实就是在影片开头交代故事的背景和人物关系等,使人们看这部电影有一个基本的认识。

0页码：115-117DOI：

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电影《黄金时代》中的萧红形象分析

周诗思

香港女导演许鞍华的影片大都是以女性为主角,她拍摄的影片都有着独特的个人风格,不能简单的贴上女性主义或女权主义的标签。《黄金时代》是许鞍华以女作家萧红为创作对象的影片,展示了萧红一生的命运轨迹。本文结合许鞍华的创作理念和导演手法,分析《黄金时代》中塑造的萧红形象。

0页码：118DOI：

许鞍华黄金时代萧红女性

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跳出棋盘的棋子——浅析中国地下电影的焦虑和表达

王颖

虽然90年代中国地下电影频繁的通过国际电影节闯入大众的视线,但这些光环笼罩的电影却无法进入国内的电影市场,无法获得公映的权利。纵观地下电影的仓促萌芽和艰难发展,以及近年国内观影者对地下电影迟来的欣赏,本文从中国地下电影的事实和诉求出发,分三部分探析此类电影的生存状态、焦虑语境以及文化表达。

0页码：119+127DOI：

地下电影焦虑语境文化表达

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论演出时后台区域的使用原则

徐啸龙

随着我国剧场事业的高速发展,演出剧目以及演出形式不断更新,剧场设计受到越来越多人的关注。剧场后台作为剧场整体的一个后勤服务区域,其使用频率有时甚至高于剧场舞台的使用。能够更好地为演出前后以及没有演出时的剧场工作和演职人员提供服务,避免不同演出配置与规模造成演出时后台的混乱现象,是一个优秀后台区域设计的重要体现。

0页码：12-13DOI：

剧场设计后台区域演职人员后台通道

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