戏剧之家
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2012年12期
戏剧之家
本期目录共 82 篇文章
试谈豫剧旦行表演艺术的美学特征
董香丽
旦行是豫剧重要行当之一,表演艺术是豫剧旦行的支撑与依托。而从美学高度与视角来研究豫剧旦行表演艺术的美学特征,对于豫剧旦行表演艺术美学品位的提升与美学内蕴的丰富,既具有重要的理论思考价值,又具有重要的实践参考价值。本文从虚拟性、夸张性、写意性、程式性四大理论层面,对豫剧旦行表演艺术的美学特征进行了全面系统的研究与论述。
秦腔老生表演艺术系统论
冯强
秦腔老生是秦腔重要的行当之一,表演艺术是秦腔老生的生命与灵魂、支撑与依托,没有表演就没有秦腔老生。而秦腔老生表演艺术本身,又是一位全方位、系列化、深层次的复杂系统工程。本文运用西方现代系统论的理论与方法,对秦腔老生表演艺术进行系统化研究。把整个秦腔老生表演艺术作为一个大的母系统,将其分解为软件系统、硬件系统、综合系统三个子系统,既研究各子系统的要素及其相互之间的关系,又研究各子系统与整个母系统之间的关系,建构起一个系统论的理论体系。
秦腔武旦表演的“三统一”
林军
武旦是秦腔重要的行当之一,表演是秦腔武旦的中心与支撑、依托与"主业"。而秦腔武旦的表演,内涵丰富,要素多多。本文从艺术哲学的视角,专门对秦腔武旦表演的三大辩证统一的关系进行系统化研究,即:脚色性与角色性的统一、技术性与艺术性的统一、基功性与高功性的统一。
豫剧旦行表演艺术探微
陈淑云
豫剧旦行是豫剧的主要行当之一,表演艺术是豫剧旦行的中心。本文从最高任务——角色创造、艺术手段——四功五法、成熟标志——流派特色三大理论层面,对豫剧旦行表演艺术进行了全面系统、深入细致的研究与论述。力求对于豫剧旦行的表演,提供一定的理论思考价值与实践参考作用。
谈演员的舞台形体表现
藏国清
<正>随着改革开放的不断深入,各种思想潮流以不同的形式都在寻找着市场,而我国的演员是在中国共产党的领导下,代表着先进文化、代表着大多数人的利益的。演员是精神文明的传播者,是美的创造者,人们精神生活的丰富性,对演员及广大文艺工作者提出了更高的要求。舞台是社会生活的缩影,是观众了解世界、认识世界的一个窗口。而文艺工作者则是通过具体可感的、栩栩如生的艺术
地方戏表演艺术中的说口
王磊
<正>东北地方戏是以二人转为依托,逐渐演化而成的,其中单出头和拉场戏是从中派生出来的两种演出形式。尽管这些年来东北地方戏在表演方式上有许多发展变化,但万变不离其中,始终置根于母体二人转,保持着"千军万马,就是咱俩"这种特殊的表演属性。在二人转艺术中,说口是二人转艺术独有的也是最让观众喜爱的表现手法。说口的花样繁多,应用灵活,可以说说口渗透在二人转艺术的每个细胞之中。一、随意性
京剧鼓师与京剧锣鼓经概论
陈爱民
京剧鼓师与京剧锣鼓经的关系极为密切,堪称人经一体、共创辉煌。本文以京剧鼓师高度重视京剧锣鼓经的重要意义、京剧鼓师充分发挥京剧锣鼓经的艺术功能、京剧鼓师努力创造京剧锣鼓经的新的形式为三大理论视角,对京剧鼓师与京剧锣鼓经密切关系这一重要命题,进行了全方位、系列化、深层次的研究与解读。力求为京剧鼓师对京剧锣鼓经的创造性运用,提高理性思辨与艺术实践的双重参照系。
浅谈京剧琴师的综合修养
史崇胜
京剧琴师的综合修养,是京胡演奏的"软实力",即智力支撑与动力系统。而这种艺术修养又是内涵十分丰富的一项复杂系统工程。本文从京剧琴师的文化修养、京剧琴师的艺术修养、京剧琴师的戏曲修养三大理论层面,对京剧琴师的综合修养进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述。力求对于京剧琴师综合修养的全面提升,提供理性思辨与具体实践的双重参照系。