戏剧之家
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2012年12期
戏剧之家
本期目录共 82 篇文章
京剧花脸“裘派”艺术简论
杨占坤
"裘派"艺术是京剧花脸表演艺术中的一大亮点,其内涵丰厚、魅力无穷、影响深远。本文从博采众长、自成一家;风格独特、魅力无穷;影响深远、价值丰厚三大理论视角,对"裘派"艺术进行了全面系统的研究与论述。对于把握"裘派"艺术的要点与神髓,具有重要的参照价值与思考意义。
论京剧“四大名旦”的唱腔音色
王庆玲
<正>20世纪初至今,百余年来京剧一直是旦角的天下。男旦中又数梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四位最为走红。他们以各自的风格特色,各自的代表剧目,形成了四大流派。最能代表戏曲流派特色的当然是唱腔,而唱腔音色的特点在戏曲流派的形成中起到了主导作用,如梅派的圆润、程派的含蓄、荀派的柔媚、尚派的刚劲。
豫剧乐队伴奏艺术的“四结合”
郇新伟
豫剧乐队伴奏是整个豫剧音乐与豫剧艺术的重要组成部分。而豫剧乐队伴奏艺术本身又是一项复杂的系统工程,必须注重艺术结合。本文从乐手与乐队的结合、乐队与作曲的结合、乐队与导演的结合、乐队与表演的结合四大方面,重点研究论述了豫剧伴奏艺术的"四结合"。对于豫剧伴奏艺术,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。
艺术总监的“软实力”浅识
谢庆
艺术总监是一个十分重要的艺术职务,在艺术生产中,起着十分重要的作用。而艺术总监的"软实力",又是艺术总监的智力支撑与能量之源。本文以广博的艺术知识、全面的艺术能力、超常的艺术灵气为三大理论层面,对艺术总监的"软实力"进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述。力求为艺术总监"软实力"的养成与提升,提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。
戏曲现代戏中程式化表演初探
徐春霞
<正>程式化,是戏曲表演艺术区别于其它艺术门类的主要特征,因此,许多有追求的艺术家致力于戏曲改革,渴望创造戏曲表演的新程式。比如:在一些戏中有关开汽车、骑摩托车、自行车、穿衣戴帽、待人接物等表演,虽然在某一出戏中给观众有耳目一新之感,但都未能提炼上升到某种固定的程式的高度。那么,在戏曲现代戏中创造一种新的程式为什么很难呢?要探究这个问题,必须先弄清楚传统的戏曲表演程式是
如何塑造舞台人物的真实性
史天宇
<正>演员的首要任务是把人物演真实了。真实的效果是让观众相信。"演"就是"拟"。"拟"有"实拟"与"虚拟",二者只有方法的区别,没有意义的不同。戏剧表演艺术是演员在剧作家所创造出来的文学形象的基础上,再创造出有血有肉的、活生生的舞台人物形象的艺术。而这种舞台人物形象,是由演员在扮演角色时创造出
在戏剧表演中如何展示人物关系和表现人物心理
马健
<正>戏剧场面是建立在戏剧时间、空间、台词、动作的基础之上,四者中,台词和动作与戏剧场面的关系是极为密切的,因为场面的意义在很大程度上由台词和动作生成。在具体的戏剧时空中,也就是在场景的框架里填入富有内涵的台词与动作便构成了独立的、完整意义的戏剧场面,场面的流动与连缀构成整部戏。戏剧场面的选择与转换是颇费匠心的,而一