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李芷轩、钱廖丽喜摘“中国戏曲小梅花”桂冠
家玉
<正>由中国戏剧家协会、江苏省文化厅、泰州市人民政府共同主办的第十六届中国少儿戏曲小梅花荟萃,于2012年8月8日—12日在著名艺术家梅兰芳的故乡江苏省泰州市举行,来自全国20多个省市、19个剧种、经初审复审层层筛选的120名小选手参加角逐。经评审专家现场终审,评定出112名"金花"、8名"银花"。武汉小梅
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2012年07期
戏剧之家
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本期目录共 42 篇文章
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艺坛闻风雅 大漠练精神——湖北戏剧牡丹花艺术团甘肃采风记略
张法德
<正>为进一步促进湖北省戏剧艺术交流,2012年8月24日至28日,我省剧协组织湖北戏剧牡丹花艺术团部分中、青年戏剧家前往甘肃省的兰州、敦煌、嘉峪关等地,成功地开展了一次文艺采风活动。以往省剧协每年组织湖北戏剧牡丹花艺术团都会在省内开展"送欢乐、下基层"活动,此次在省外开展活动尚属首例,该活动在戏剧界引起良好反响。
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竭心尽智事花鼓——记湖北省实验花鼓剧院党委书记吴培义
李淑雯
<正>吴培义,享受国务院特殊津贴专家,国家一级演员,中国戏剧家协会会员,中国演出家协会理事,潜江市有突出贡献的优秀人才。先后在数十个剧(节)目中担任主演,并多次获奖,其经典唱腔被中央电视台录制在《名段欣赏》栏目播放。先后在国家和省级刊物上发表专业论文、报告文学、小小说30
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再悟张派《忆秦娥·娄山关》唱腔
何长高
<正>为了纪念张君秋大师辞世一周年,我曾在《中国戏剧》1998年第12期上发表了《妙词妙曲妙千秋——张派〈忆秦娥·娄山关〉唱腔赏析》一文,并配发了张君秋演唱的《毛泽东词〈忆秦娥·娄山关〉》的唱谱。该谱是笔者根据张先生早年演唱的录音直接记录整理的,当时,并没有其他资料可供参考。它是首次发
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富连成科班对新时代戏曲人才培养的启示感谈
毛兰
<正>今年是京剧"富连成"科班创办108周年。从1904年创办到1948年被迫解散,历时44年,富连成培养了"喜、连、富、盛、世、元、韵"7科近700名京剧艺人。像侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、叶盛章、叶盛兰、裘盛戎、袁世海等优秀学员,都成了开山立派的表演艺术家。富连成的创办时间之长,培养的名人之多,对后世
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凤凰舞涅槃 佛门话知音——忆楚剧唱腔音乐创作的巅峰时节
罗慕磊
<正>有人说,在地方戏曲剧种中,能够在全国漫游的当数越剧、黄梅剧、豫剧,其他剧种则只能在自个的省内回旋。虽说传媒快捷、剧种繁多,能常在央视露脸的却还是它们。要不,孝感的董永怎会变成黄梅戏的天仙配?黄陂的花木兰又怎会变成豫剧的木兰从军?反观我们湖北的楚剧,不是没有这两出戏,而是跳不出
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江西新余采茶戏的音乐特点及现状初探
邓薇
本文以江西采茶戏的一支分支新余采茶戏为研究对象,运用民族音乐学及音乐文化学的方法,从源流、剧目、曲调曲牌、角色行当、乐队、传承及现状的角度对其概况和现状进行探析,旨在让更多人认识和了解这一地方剧种的文化特色。
2页码：14-16DOI：
新余采茶戏音乐特点传承现状
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无形之于有形——山东地方戏中的符号形态
于晓楠
<正>法国戏剧家尤涅斯库认为:艺术本质乃是一种"想象的结构",通过艺术作品"想象结构"的虚构力量,使艺术想象与思考超出现实生活的固有限制,最终成为想象的产物。艺术家在"情感真实"的前提下对生活现实加以艺术化的处理,通过想象,使最后的作品体现出精神性的特征来。戏剧艺术也是一样,舞台上的
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山西戏曲旅游开发探析——以山西“碗碗腔”为例
黄玉杰
山西拥有极为丰富的戏曲资源,将戏曲与旅游结合,一方面可带动山西旅游的发展,另一方面也是对传统戏曲文化极为有益的保护和传承。本文以碗碗腔为例,从碗碗腔简述、旅游资源评价、开发措施方面探究山西戏曲旅游的开发。
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戏曲旅游碗碗腔开发
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淮剧打击乐在现代戏中的运用略谈
严胜
<正>淮剧打击乐又叫淮剧锣鼓,是淮剧音乐的重要组成部分,一百多年来经过众多前辈艺术家的探讨实践,创造了适合本剧种特点的锣鼓经,形成了音色浑厚、粗犷的独特风格,对统一舞台节奏,促进剧情发展,烘托舞台气氛,塑造人物形象等方面,起了非常重要
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