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“橱柜”内的呼喊——《欲望号街车》中的同性恋声音
宋林
身为一名同性恋剧作家,田纳西.威廉斯在写作时却受到恐同的社会环境的限制,无法对同性恋进行公开描写。然而,威廉斯依旧设法在作品中为同性恋群体发声。通过细读威廉斯的《欲望号街车》,本文分析了剧本中的同性恋元素,并解读了威廉斯通过该剧为同性恋打开的空间和发出的呐喊。
2页码：22-26DOI：
田纳西·威廉斯《欲望号街车》同性恋
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2012年07期
戏剧之家
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本期目录共 42 篇文章
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回乡,不仅仅为了过年——我看楚剧《回乡过年》
李丹
<正>腊月里,离乡五载的张小满回到了家乡张李湾。腊月里,同样离乡五载的张志强也回到了张李湾。腊月里,回到家乡张李湾的还有李大年,还有腊生,还有外出打工的一干年轻农民工。在腊月里,"张小满们"风风火火地从城市的各个角落回到家乡。他们为什么不辞辛苦,不惜代价,一定要在腊月
0页码：27-28DOI：
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造福人类,完善自己——聆听黄孝慈老师艺术讲座有感
施蕾
艺术家要做到德艺双馨,其根基就是马克思所说的"造福人类,完善自己",著名京剧艺术家黄孝慈用自己的艺术人生完美地演绎了这个道理。
0页码：29+26DOI：
戏曲教育艺术创新德艺双馨
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武汉大学校园戏剧《挪威的森林》介评
华岩
<正>《挪威的森林》剧情梗概:年轻的渡边爱上了纯洁无瑕、神经脆弱的直子,在直子失去恋人木月后,希望能够给予直子幸福。同时活泼可爱的绿子闯入了渡边的生活,并且一次次地向渡边发出邀请。最终,直子选择永远地离开,彷徨无助的渡边随之迷失在喧哗躁动
0页码：30-31DOI：
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从创作视角看戏剧《李尔王》中的双重结构
黄守岗
当前很多的研究认同《李尔王》是莎士比亚最伟大的悲剧作品,其中个缘由不是因其道出了"糊涂"、"孝道"等浅显易懂的主题。而是它在看似如此简单的作品里设置了诸多的双重结构:情节上的双重结构使得该剧的悲剧性具备普适意义;主题上的双重结构使得该剧具备更为丰富的阐释空间;疯癫与理性的双重对立使得该剧具备更加深刻的寓意与感染力。
2页码：33-34DOI：
《李尔王》双重结构戏剧
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文曲戏《云楼·追舟》表演初探
戴霞芬
<正>文曲戏是从"灯戏"座唱于民国初期沿革而逐渐搬上农村草台的。它的剧目由说唱形式衍变为舞台表演。初期除即兴创作外,便是艺人偶尔进城观赏汉剧,模仿、学习,以丰富自己的表演形式和内容。解放后,当时的武穴县委组建了专业文曲戏剧团,经过历届艺术人才培训,培养了一批文曲戏的专
1页码：35DOI：
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戏曲舞台上的项羽形象与当代创新
牛晓萍
"生当做人杰,死亦为鬼雄",项羽形象一直存在于民间传说和戏曲舞台。为诠释一个有血有肉的项羽的全新舞台形象,济南市京剧院演出的《重瞳项羽》从剧本重构、行当选择、唱腔设计、念白唱词设计、舞美设计等各个方面进行创新,演绎了一个真挚、重义、深情、顶天立地的悲情项羽形象。
2页码：36-37DOI：
项羽重瞳霸王别姬京剧创新
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戏剧表演中的体验与技巧
刘作儒
<正>戏剧表演需要演员长时间的积累,这种积累就是从生活中吸取营养运用到舞台表演中,通过艺术实践检验后以"储蓄"的形式日积月累,最后"储蓄"越丰厚,演员可"支配"的技巧就越丰富。本文旨在探讨戏剧表演中的体验与技巧。体验,是斯坦尼表演体系的核心,我们常强调的
6页码：38DOI：
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《唱论》中声腔的歌唱技术分析
吉颖颖
本文通过《唱论》的声腔理论与现代歌唱理论的比较分析,以现代声乐理论视角对中国古代乐论进行解释,并试图汲取其精华,将之运用到歌唱实践中。
4页码：39-45DOI：
唱论声腔共鸣润腔音色
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试论音乐教育哲学的重要性和必要性
蒋玲玲
音乐教育哲学是一门研究音乐教育的本质和价值的学科。作为音乐教育学的基础理论,音乐教育哲学理论来源于实践又高于实践。本文试从三个方面来论述音乐教育哲学的重要性和必要性。
2页码：46-47DOI：
音乐教育哲学反思解释指导