戏剧之家-2012 第04期

坤生艺术简论

水静香

坤生指女演员扮演男性人物,中国戏曲表演中坤生是一道亮丽的风景线。本文以坤生的艺术成就、坤生的艺术优长、坤生的艺术难点为三大理论层面,对坤生的表演艺术进行了全面系统、深入细致的论述。对于各戏曲剧种的坤生表演,可以提供必要的理论启思与实践参照作用。

0页码：10DOI：

坤生表演成就优长难点

查看详情

谈谈演员的声训与嗓音保健

韩小怡

<正>戏曲者,"以歌舞演故事也"。这说明"歌"对于一个戏曲演员来说,是多么地重要。戏曲表演中"四功"、"五法"里的"唱念做打",其"唱"也不是摆在第一位的么?可见,对于一名演员,但凡与声乐有关的,具备一副好嗓子,无疑是必须的、首要的,也是关键的。当然,唱戏或是唱歌,也就是说,一切声

0页码：11DOI：

查看详情

浅谈戏曲音乐与民歌的联系

潘志伟

<正>戏曲,是中国特有的一种综合性舞台表演艺术形式。它不仅是民间音乐中民歌、歌舞、说唱、器乐的音乐成就的集大成者,还包含有中国的杂技、武术、传统歌舞和说唱等,融中国民间传统艺术形式于一身。在戏曲形成和发展的过程中,民间的说唱音乐是有相当大的影响的。民歌因素是组成戏曲

0页码：12DOI：

查看详情

浅谈西路淮剧的传承、创新与发展

蔡山河

<正>淮剧原名香火戏、江淮戏,起源于清江、淮安、宝应一带,后流行于盐阜一带,淮剧发展由香火戏、江淮戏和淮剧三个阶段演变而成。香火戏始于清同治元年(1862年)是以驱邪酬神,祷祀了愿的带有娱神性质的表演形式。它的曲调是由牛歌、秧歌、田歌、劳动号子等乡音土调融化而成的。上河(清

5页码：13DOI：

查看详情

喜剧性在二人转中的运用

程玉新(程小洪)

<正>在二人转表演艺术中,虽然没有西方美学所规范的喜剧和喜剧人物,但参照喜剧的美学理论来研究二人转喜剧精神也是十分有益的。喜剧色彩,是新二人转艺术中日渐崛起的现象。一、喜剧色彩的根源二人转表演艺术的喜剧色彩,与二人转整体艺术的喜剧色彩是完全一致的,并且是相辅相成、互为因果的。

1页码：14DOI：

查看详情

司鼓的技巧和心得

董广君

<正>戏曲音乐个性鲜明,是戏曲流派的表征性因素。有了不同的戏曲音乐,我国地方戏才会有洋洋洒洒数百个品系,呈现出百花竞秀,异彩纷呈的喜人局面。而在梆子戏音乐集合中,锣鼓音又是一组最具灵性的音素,有了这组音素,戏曲艺术就显得更有了张力。从舞台表演效果看,锣鼓音是绾结故

1页码：15DOI：

查看详情

论司鼓在戏曲伴奏中的地位

王小华

<正>中国戏曲表演艺术中除了有舞台表演的演员之外,还有一批乐队演奏员和舞台工作人员。其中乐队的鼓板演奏者以其文武场面"总指挥"的地位,领奏音乐,指挥乐队,控制舞台表演节奏,与台上演员的表演相得益彰。在《中国戏曲史》中,戏剧家徐慕云说:"凡属歌舞剧之类者……无不皆以鼓板掌

0页码：16DOI：

查看详情

唢呐在二人转表演中的作用

张成旭

<正>二人转艺术历经三百年的流传,演奏以东北大秧歌为音乐母体的孕育、发展过程中,兼容并蓄、化他为我,积累了丰富的音乐唱腔,形成了独特的二人转音乐体系。特别是它的曲调唱腔,更为广大人民群众所喜爱,具有强烈的生活气息,浓郁的地方特色和深厚的群众基础,是黑土文化的一朵奇

1页码：17DOI：

查看详情

评剧艺术发展困境及对策研究

解诚诚

<正>评剧诞生至今已经有百余年的历史,曾在北方流传深远,因其作品贴近生活、针砭时弊而深受广大群众的欢迎,并迅速成长为一个大剧种。在评剧发展最为繁荣的时期,优秀的评剧表演艺术家和优秀的作品不断地涌现,如小白玉霜表演的《九尾狐》、《小女婿》,新凤霞的《小二黑结婚》、《刘巧儿》

0页码：18+70DOI：

查看详情

对戏曲伴奏的认识理解

孙艺萍

<正>有戏曲唱腔,就有器乐伴奏戏曲音乐是中国戏曲艺术的一个重要组成部分,戏曲唱腔和器乐伴奏是构成戏曲音乐结构的两大部分。从中国音乐发展史来看,中国戏曲的兴起要晚于民歌、民间歌舞、民间器乐和说唱。根据中国戏曲发展史来分析,不少地

0页码：19DOI：

查看详情

戏剧之家

2012年04期

本期目录共 88 篇文章

坤生艺术简论

谈谈演员的声训与嗓音保健

浅谈戏曲音乐与民歌的联系

浅谈西路淮剧的传承、创新与发展

喜剧性在二人转中的运用

司鼓的技巧和心得

论司鼓在戏曲伴奏中的地位

唢呐在二人转表演中的作用

评剧艺术发展困境及对策研究

对戏曲伴奏的认识理解

戏剧之家